Смежные права и их защита. Автоское право

в объективном смысле - совокупность норм гражданского права (гражданско-правовой институт), регулирующих отношения по признанию авторства и охране произведений науки, литературы и искусства, установлению режима их использования, наделению их авторов неимущественными и имущественными правами, защите прав авторов и других правообладателей.

в субъективном смысле - это субъективное право автора или иного правообладателя по использованию произведения науки, литературы или искусства.

• являются результатом творческой деятельности;
• существуют в какой-либо объективной форме.

Понятие творчества в законе не раскрывается. Считается, что творческой является умственная (мыслительная, интеллектуальная) деятельность, завершающаяся созданием самостоятельного результата науки, литературы или искусства. В литературе указывается, что показателем творческого характера служит новизна либо оригинальность произведения. Об оригинальности как признаке творческого характера свидетельствует и арбитражная практика. Если произведение содержит как оригинальные, так и неоригинальные элементы, то на последние исключительные права автора не распространяются.

Для охраноспособности произведения авторским правом не имеет значение его назначение и достоинства (п. 1 ст. 1259 ГК РФ). В связи с этим можно говорить о том, что авторское право распространяется на любые оригинальные творческие результаты. Однако произведению будет предоставляться правовая охрана лишь при условии, если оно отвечает второму критерию — выраженности в какой-либо объективной форме.

ГК РФ (п. 3 ст. 1259) предусматривает примерный перечень объективных форм произведения:

• письменная (рукопись, машинопись, нотная запись и т. п.);
• устная (публичное произнесение, исполнение и т. п.);
• звуко- или видеозапись (механическая, магнитная, цифровая, оптическая и т. п.);
• объемно-пространственная (скульптура, модель, макет, сооружение и др.).

Данный перечень не является исчерпывающим, может дополняться с учетом развития науки и искусства.

Как правило, объективная форма произведения выражается с помощью материальных носителей (бумага, дискета, видеокассета, холст и др.). В связи с этим следует отметить, что на материальный носитель может существовать и в большинстве случаев существует вещное право — право собственности, не зависящее от авторских прав на произведение, выраженное в этом носителе.

Авторские права на произведение возникают независимо от того, было оно обнародовано или нет (п. 3 ст. 1259). Под обнародованием понимается осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения. Формами обнародования произведения являются его опубликование, публичный показ, публичное исполнение, передача в эфир и т. п.

В законе (п. 1 ст. 1259) дается лишь примерный перечень объектов авторского права, в том числе: литературные произведения; драматические, музыкально-драматические, сценарные, музыкальные, хореографические произведения и пантомимы; аудиовизуальные произведения; произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства; произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства; произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства; фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии; географические, геологические карты и др., планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии и другим наукам.

Производными являются самостоятельные произведения, органически связанные с другими произведениями и служащие их внешней формой (обзоры, переводы, аннотации, рефераты, резюме, обработки, инсценировки, аранжировки и иные переработки произведений науки, литературы и искусства).

Составными произведениями являются произведения, представляющие собой результат творческого труда по подбору или расположению материалов (сборники, антологии, базы данных).

Объектами авторского права не являются: официальные документы (законы, судебные решения, иные судебные и административные документы и их официальные переводы); государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и т. п.); произведения народного творчества; сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер (п. 6 ст. 1259).

Авторское право не распространяется также на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, принципы, открытия и факты (п. 5 ст. 1259). Данное положение имеет очень большое значение, поскольку в соответствии с ним объектом правовой охраны выступают элементы не содержания, а формы произведения. Например, в произведении художественной литературы к элементам формы относятся: язык, художественные образы, последовательность изложения, а к элементам содержания — тема, сюжет, идейные достоинства и т. п. При этом содержание произведения всегда облечено в определенную форму, через которую оно и выступает.

Соответственно автор произведения не приобретает исключительных прав на использование темы, сюжета и т. п. Другие лица могут, используя тот же сюжет, тему, создать собственное независимое произведение. Такое произведение не будет носить производный характер.

В соответствии со ст. 1256 ГК РФ авторское право распространяется на все обнародованные либо необнародованные произведения, находящиеся в какой-либо объективной форме на территории РФ, независимо от гражданства их авторов и их правопреемников. На обнародованные либо необнародованные произведения, находящиеся за пределами России, авторское право признается только за авторами — гражданами РФ и их правопреемниками. За гражданами других государств авторское право на такие произведения признается в соответствии с международными договорами РФ. СССР (и Россия как его правопреемник) является участником ряда двусторонних соглашений по взаимной охране права интеллектуальной собственности либо только авторского права (в частности, с Австрией, Арменией, Венгрией, Польшей, Словакией, Чехией, Швецией и Китаем). Такими соглашениями для авторов — граждан договаривающегося государства устанавливается национальный правовой режим.

Произведение также считается обнародованным путем опубликования в РФ, если в течение 30 дней после даты первого опубликования за пределами РФ оно было опубликовано на территории РФ.

Субъектами авторского права являются создатели произведений науки, литературы и искусства (авторы, в том числе соавторы, составители сборников), их правопреемники (наследники, лица, приобретшие исключительные нрава по авторскому договору) или работодатели и другие лица, приобретающие по закону или договору исключительные авторские права. В качестве авторов могут выступать только физические лица, в качестве иных субъектов авторского права и физические, и юридические лица.

Авторское право возникает у создателя произведения в силу факта его создания и не требует регистрации или иного специального оформления (п. 4 ст. 1259). Вместе с тем автор или иной владелец авторских прав имеет возможность в целях обеспечения в дальнейшем доказательств добровольно зарегистрировать свое произведение у нотариуса, в общественной организации, а в некоторых случаях в государственной организации. Наиболее часто регистрация осуществляется в Российском авторском обществе.

Обладатель авторских прав, имеющий исключительные права на использование произведения, в соответствии со ст. 1271 Г К РФ вправе, но не обязан использовать знак охраны авторского права (так называемый «копирайт»), помещаемый на каждом экземпляре произведения и состоящий из трех элементов: латинской буквы «С» в окружности Copyright; имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав; года первого опубликования произведения (например, () Коллектив авторов, 2008).

Проставление знака «копирайт» не влечет каких-либо правовых последствий (таких, как обладание правами или признание прав за лицом, чей «копирайт» указан в книге). Знак охраны призван лишь оповещать возможных пользователей об обладателе исключительных прав на произведение, о том, когда произведение было впервые опубликовано.

Авторское право на произведение, созданное совместным творческим трудом двух или более лиц (соавторство), принадлежит соавторам совместно независимо от того, образует ли такое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение (ст. 1258 ГК РФ). Часть произведения признается имеющей самостоятельное значение, если она может быть использована независимо от других частей этого произведения. Каждый из соавторов вправе использовать созданную им часть произведения, имеющую самостоятельное значение, по своему усмотрению, если иное не предусмотрено соглашением между ними. Право на использование произведения в целом принадлежит соавторам совместно. Взаимоотношения соавторов могут определяться соглашением между ними.

Автору сборника и других составных произведений (составителю) в соответствии с п. 2 ст. 1260 ГК РФ принадлежит авторское право на осуществленные им подбор или расположение материалов, представляющие результат творческого труда (составитсль- ство). Составитель пользуется авторским правом при условии соблюдения им прав авторов каждого из произведений, включенных в составное произведение.

Издателю энциклопедий, энциклопедических словарей, периодических и продолжающихся сборников научных трудов, газет, журналов и других периодических изданий в соответствии с п. 7 ст. 1260 принадлежат исключительные права на использование таких изданий. Издатель вправе при любом использовании таких изданий указывать свое наименование либо требовать такого указания. Авторы произведений, включенных в такие издания, сохраняют исключительные права на использование своих произведений независимо от издания в целом.

Переводчикам и авторам других производных произведений в соответствии с п. 1 ст. 1260 принадлежит авторское право на осуществленные ими перевод, переделку, аранжировку или другую переработку. Переводчик и автор другого производного произведения пользуется авторским правом на созданное им произведение при условии соблюдения им прав автора произведения, подвергшегося переводу, переделке, аранжировке или другой переработке.

Авторами аудиовизуального произведения в соответствии с п. 2 ст. 1263 ГК РФ являются: режиссер-постановщик; автор сценария (сценарист); автор музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения (композитор).

Заключение договора на создание аудиовизуального произведения может повлечь за собой передачу авторами этого произведения изготовителю аудиовизуального произведения (продюсеру) исключительных прав на воспроизведение, распространение, публичное исполнение, сообщение по кабелю для всеобщего сведения, передачу в эфир или любое другое публичное сообщение аудиовизуального произведения, а также на субтитрирование и дублирование текста аудиовизуального произведения, если иное не предусмотрено в договоре. Переход таких прав устанавливается в порядке ст. 1240 ГК РФ, закрепляющей специфику использования результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта.

Изготовитель аудиовизуального произведения вправе при любом использовании этого произведения указывать свое имя или наименование либо требовать такого указания.

Авторское право на произведение, созданное в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя (служебное произведение), принадлежит автору служебного произведения (и. 1 ст. 1295 ГК РФ). Исключительные права на использование служебного произведения принадлежат лицу, с которым автор состоит в трудовых отношениях (работодателю), если в договоре между ним и автором не предусмотрено иное (п. 2 ст. 1295 ГК РФ).

Работодатель вправе при любом использовании служебного произведения указывать свое наименование либо требовать такого указания.

Автору в отношении его произведения принадлежат следующие личные неимущественные права: право признаваться автором произведения (право авторства) — п. 1 ст. 1265 ГК РФ; право использовать или разрешать использовать произведение под подлинным именем автора, псевдонимом либо без обозначения имени, т. е. анонимно (право на имя) — п. 2 ст. 1265; право обнародовать или разрешать обнародовать произведение в любой форме (право на обнародование) - ст. 1268 ГК РФ; право на неприкосновенность произведения и защиту произведения от искажений (право на неприкосновенность произведения) — ст. 1266 ГК РФ.

Автор в соответствии со ст. 1269 ГК РФ имеет право отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения (право на отзыв) при условии возмещения пользователю причиненных таким решением убытков, включая упущенную выгоду. Если произведение уже было обнародовано, автор обязан публично оповестить о его отзыве. При этом он вправе изъять за свой счет из обращения ранее изготовленные экземпляры произведения. При создании служебных произведений, программ для ЭВМ, произведений, вошедших в сложный объект, данные правила не применяются.

Автору в отношении его произведения принадлежат исключительные права на использование произведения в любой форме и любым способом. Исключительные права автора на использование произведения означают право осуществлять или разрешать следующие действия:

• воспроизводить произведение, т. е. изготавливать экземпляры произведения (право на воспроизведение);
• распространять экземпляры произведения путем продажи или иного отчуждения (право на распространение);
• публично показывать произведение (право на публичный показ);
• импортировать оригинал и экземпляры произведения в целях распространения (право на импорт);
• осуществлять прокат оригинала или экземпляров произведения (право на прокат);
• публично исполнять произведение (право на публичное исполнение);
• сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или) последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир);
• сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю);
• переводить произведение, переделывать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведение (право на перевод или иную переработку);
• право на практическую реализацию архитектурного, дизайнерского, градостроительного и садово-паркового проекта (право на практическую реализацию);
• право на доведение произведения до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо может получить доступ к произведению из любого места и в любое время по собственному выбору (право на доведение до всеобщего сведения).

Автор принятого архитектурного проекта вправе требовать от заказчика предоставления права на участие в реализации своего проекта при разработке документации для строительства и при строительстве здания или сооружения , если иное не предусмотрено в договоре (ст. 1294 ГК РФ).

Право на распространение экземпляров произведения путем сдачи их в прокат принадлежит автору независимо от права собственности на эти экземпляры.

Автор произведения изобразительного искусства также вправе требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществления права на воспроизведение своего произведения (так называемое право доступа) - ст. 1292 ГК РФ. При этом от собственника произведения нельзя требовать доставки произведения автору.

В соответствии со ст. 1293 ГК РФ в случае отчуждения автором оригинала произведения изобразительного искусства при каждой публичной перепродаже соответствующего оригинала, в которой в качестве продавца, покупателя или посредника участвует галерея изобразительного искусства, художественный сап он, магазин или иная подобная организация, автор имеет право на получение от продавца вознаграждения в виде процентных отчислений от цены перепродажи (право следования). Размер процентных отчислений, а также условия и порядок их выплаты определяются Правительством РФ.

Указанное право является неотчуждаемым и переходит только к наследникам автора по закону на срок действия авторского права.

Ограничения авторских прав

Закон с учетом принципа сочетания частных интересов автора и общественных интересов устанавливает возможность определенного ограничения исключительных авторских прав.

Прежде всего следует отметить, что в соответствии со ст. 1273 ГК РФ допускается без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения воспроизведение в личных целях правомерно обнародованного произведения. Данное правило не применяется к воспроизведению произведений архитектуры в форме зданий и аналогичных сооружений; воспроизведению баз данных или существенных частей из них; воспроизведению программ для ЭВМ; репродуцированию книг (полностью) и нотных текстов; видеозаписи аудиовизуального произведения при его публичном исполнении в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи; воспроизведению аудиовизуального произведения с помощью профессионального оборудования, не предназначенного для использования в домашних условиях.

ГК РФ предусмотрен и ряд других случаев использования произведения без согласия автора и выплаты ему вознаграждения (ст. 1274-1280). В частности, допускается без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения, но с обязательным указанием имени автора, произведение которого используется, и источника заимствования:

• цитирование в оригинале и в переводе в научных, полемических, критических или информационных целях правомерно обнародованных произведений в объеме, оправданном целью цитирования, включая воспроизведение отрывков из газетных и журнальных статей в форме обзоров печати;
• использование правомерно обнародованных произведений и отрывков из них в качестве иллюстраций в изданиях, радио- и телепередачах, звуко- и видеозаписях учебного характера в объеме, оправданном поставленной целью;
• воспроизведение в прессе, сообщение в эфир или по кабелю правомерно опубликованных в газетах или журналах статей по текущим экономическим, политическим, социальным и религиозным вопросам или переданных в эфир произведений такого же характера в случаях, когда такое воспроизведение или сообщение не было специально запрещено автором или иным правообладателем;
• воспроизведение в прессе, сообщение в эфир или по кабелю публично произнесенных политических речей, обращений, докладов и других аналогичных произведений в объеме, оправданном информационной целью. При этом за авторами таких произведений сохраняется право на их опубликование в сборниках;
• воспроизведение или сообщение для всеобщего сведения в обзорах текущих событий средствами фотографии, кинематографии путем сообщения в эфир или по кабелю произведений, которые становятся увиденными или услышанными в ходе таких событий, в объеме, оправданном информационной целью;
• воспроизведение без извлечения прибыли рельефно-то- чечным шрифтом или другими специальными способами для слепых правомерно опубликованных произведений, кроме произведений, специально созданных для воспроизведения такими способами.

Существуют и иные ограничения, в том числе предусматривающие выплату авторского вознаграждения.

Срок действия авторского права

В соответствии со ст.1281 ГК РФ исключительное авторское право действует в течение всей жизни автора и 70 лет после его смерти, считая с 1 января года, следующего за годом смерти.

Авторское право на произведение, обнародованное анонимно или под псевдонимом, действует в течение 70 лет после 1 января года, следующего за годом его правомерного обнародования. Если в течение указанного срока автор произведения, выпущенного анонимно или под псевдонимом, раскроет свою личность или его личность не будет далее оставлять сомнений, то применяется общее правило о сроке действия авторского права.

Авторское право на произведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни и 70 лег после смерти последнего автора, пережившего других соавторов, считая с 1 января года, следующего за годом смерти.

В случае, если автор был репрессирован и реабилитирован посмертно, то срок действия прав начинает действовать с 1 января года, следующего за годом реабилитации. В случае, если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, то срок охраны авторских прав увеличивается на четыре года.

Истечение срока действия авторского права на произведения означает их переход в общественное достояние. Произведения, которым на территории РФ никогда не предоставлялась охрана, также считаются перешедшими в общественное достояние.

Произведения, перешедшие в общественное достояние, могут свободно использоваться любым лицом без выплаты авторского вознаграждения. При этом должно соблюдаться право авторства, право на имя и право на неприкосновенность произведения. Перешедшее в общественное достояние необнародованное произведение может быть обнародовано любым лицом, если только обнародование произведения не противоречит воле автора, определенно выраженной им в письменной форме (в завещании, письмах, дневниках и т. п.).

Интеллектуальная собственность - очень тонкая материя. Идеи витают в воздухе. «Слово не воробей - вылетит, не поймаешь», - гласит русская пословица. Ну, а если
это «слово» на самом деле - научная идея, ключ к завоеванию рынка или вообще любая концепция?

Собственность защищали все цивилизации, все общественные системы, независимо, была ли эта собственность материализована. Научно-техническая революция заставила обратить внимание на « невидимую руку» прогресса человечества. Интеллект превращается в материальную силу, мысль материализуется в конкретные изобретения.

Личные неимущественные права, согласно российскому законодательству, не отчуждаемы и, следовательно, не обратимы. Вместе с тем нельзя сказать, что они не имеют ценности. Например, право на имя может иметь вполне реальную ценность, как для автора, так и для работодателя, который охотно бы выкупил бы имя у автора право на имя, будь такая возможность предусмотрена законодательством. Поскольку законодательство такую возможность не предусматривает, работодатель вынужден искать более хитрые приемы, позволяющие обеспечить такое использование автором своего права на имя и других личных неимущественных прав, которые выгодны работодателю.

При этом автор получает соответствующую компенсацию. Иначе говоря, даже личным неимущественным правам можно предать определенную оборотоспособность. В договорах, на основании которых происходит передача прав интеллектуальной собственности, обязательно отражается оценка передаваемых прав и порядок расчетов между сторонами.

Регулируемые им имущественные и личные неимущественные отношения связаны с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства. Авторское право как самостоятельный институт решает конкретные задачи, которые включают в себя всемирную охрану имущественных и личных неимущественных прав и законных интересов авторов; обеспечение правовыми средствами наиболее благоприятных условий для создания научных и художественных произведений; широкое использование их обществом.
В соответствии с законодательством РФ авторское право распространяется на произведения:

Обнародованные и не обнародованные, по нахождению в объективной форм на территории РФ, независимо от гражданства авторов и правопреемников;
- на произведения, обнародованные и не обнародованные по нахождению в какой-либо объективной форме за пределами РФ, и признается за авторами - гражданами
РФ, и их правопреемниками;
- на произведения, обнародованные или не обнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределами РФ, и признается за авторами и их приемниками, - гражданами других государств в соответствии с международными договорами РФ.

Произведение так же считается опубликованным в РФ, если в течение 30 дней после даты первого опубликования за ее пределами оно было опубликовано на территории РФ.
При представлении РФ правовой охраны произведению в соответствии с международными договорами РФ автор произведения определяется по законодательству государства, на территории которого имел место юридический факт, послуживший основанием для обладания авторским правом.

Науки;
- фотографические;
- декоративно-прикладного искусства;
- архитектуры;
- сценографического искусства;
- живописи;
- скульптуры;
- графики;
- дизайна;
- графических рассказов;
- аудиовизуальные, музыкальные (с текстами и без текстов);
- хореографии и пантомимы;
- драматические и музыкально-драматические;
- переводы;
- литературные;
- для ЭВМ;
- производные, сборники и т.д.

В объективном смысле авторское право представляет собой совокупность правовых норм, регулирующих отношения по поводу создания использования произведений науки, литературы и искусства. В субъективном смысле авторское право - те личные имущественные и неимущественные права, которые принадлежат лицам, создавшим произведения литературы, науки и искусства.

Как и всякий другой правовой институт, авторское право имеет принципы: Свобода творчества. Позволяет автору выбирать интересующую его тему, форму будущего произведения, метод создания, использовать произведения всеми дозволенными законом способами. Конституционное законодательство гарантирует свободу научного, технического и художественного творчества путем широкого развертывания научных исследований, изобретательской и рационализаторской работы, развития литературы и искусства. В Конституции РФ закреплено:

1. Каждому гарантируется свобода литературного, научного, технического и других видов творчества, преподавания. Интеллектуальная собственность охраняется законом.
2. Каждый имеет право на участие в культурной жизни и пользованием учреждениями культуры, на доступ к культурным ценностям.
3. Каждый обязан заботиться о сохранности исторического и культурного наследия. Беречь памятники истории и культуры.

Принцип сочетания личных интересов с интересами всего общества.
Принцип моральной и материальной заинтересованности в использовании произведений. Материальное поощрение: государственные и именные премии.
Принцип всемирной охраны права и законного интереса авторов. Отражен не только в нормах права, но и в нормах, обеспечивающих защиту нарушенных авторских прав.
Нормы авторского права содержаться в различных законодательных и нормативных актах федерального и республиканского значения. Основы гражданского законодательства устанавливают принципиальные положения по вопросам, требующим единообразного решения во всех республиках. Такое единства предопределено и необходимостью участия в международных конвенциях об охране авторских прав

Вместе с тем Конституция РФ относит «правовое регулирование интеллектуальной собственности» к совместному ведению Федерации и республик в ее составе.

Автору произведения литературы, науки и искусства принадлежат следующие права:
- право авторства (на авторство);
- право на имя;
- на опубликование и иное использования произведения;
- на вознаграждение за использование произведения другими лицами.(п.2 ст.135 Основ гражданского законодательства).

Основное право лица, занимающегося научной или художественной деятельностью, - право на авторство. Оно является основополагающим в том комплексе прав, которым пользуется автор. В юридической литературе высказываются предложения о необходимости закрепления этого права в законе.

С целью индивидуализации лиц, создающих произведения литературы, науки и искусства, им предоставляется право на имя. Автор может выпустить, а свет произведение под собственным именем, под псевдонимом или анонимно. Он реализует право на имя в случаях использования его произведения, когда вступает в договорные отношения с другими лицами и организациями.

Закон разрешает всеми дозволенными способами опубликование, воспроизведение и распространение произведения. Под опубликованием понимается всякое сообщение произведения неопределенному кругу лиц любым установленным законом способом, то есть путем издания, публичного исполнения, публичного показа, передачи по радио, телевидению и так далее.

Право автора на воспроизведение означает возможность размножения произведения с помощью снятия с него копий или иным способом. И опубликование, и воспроизведение осуществляются на основе договора, который заключает автор с организацией (издательством, театром, киностудией и так далее). Воспроизведение, как и опубликование произведения, требует согласия автора.

Исключение из правила об использовании произведения на основе договора закреплено в законе

Статья 492 ГК предусматривает случаи использования произведения без согласия автора и без уплаты авторского вознаграждения, а ст. 495 ГК – использование произведения без согласия автора, но с выплатой авторского вознаграждения (ст.138 Основ). Право автора на распространение своего произведения сегодня приобретает тот смысл, который закладывал законодатель, закрепляя его за творцом произведения.

Сложившаяся в последние годы практика издания произведений за счет средств автора предоставила ему возможность самому распространять свои произведения. Поэтому сами собой отпали утверждения ученыхюристов о том, что автор не обладает правом на распространение своего произведения, так как не располагает печатными средствами, бумагой и так далее.

Право на неприкосновенность произведения означает запрет внесения изменений в само произведение, его согласия при любом способе использования (издание, публичное исполнение, публичный показ и так далее).

Статья 480 ГК запрещает без согласия автора снабжать произведение при его издании иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и какими бы то ни было пояснениями. Упоминается лишь один из способов использования - издания, но этот порядок должен сохраняться при всех иных способах использования произведения.

В отличие от других субъективных прав автора, представляющих меру возможного поведения, право на неприкосновенность произведения и имени автора изложено как запрет, адресованный третьим лицам. Пределы неприкосновенности произведения не могут быть безграничными.

Автор, вступая в договорные отношения с издательством, театром и другими организациями-пользователями, допускает, что в ходе подготовки произведения к выпуску в свет будут вноситься определенные поправки. Редактор или режиссер, совершенствуя произведение, не вправе нарушить замысел автора, особенности его стиля и так далее. Вносимые ими в произведения должны согласовываться с автором.

Это - имущественное право. Особенности авторского вознаграждения определяются спецификой творческого труда. Факт создания произведения еще не порождает у автора возможности реализовать право на вознаграждение. Осуществление данного права с использованием произведения другими лицами, иными словами, когда установлена общественная полезность произведения.

Ставки авторского вознаграждения за использование произведений учитывают вид, характер произведения, его объем, сложность, количественные критерии. При издании научного или художественного произведения вознаграждение выплачиваются, исходя из ставки за один авторский лист. Поэтические произведения оплачиваются по ставкам за одну строку.

Отдельные произведения - рассказ, эпиграмма, стихотворение до 30 строк - оплачиваются аккордно, то есть за произведение в целом. Ставки авторского вознаграждения за издание произведений литературы, науки и искусства дифференцированы в зависимости от вида произведения (художественная проза, одноактная пьеса, литературно-критические, литературоведческие работы, научно-популярная, учебная литература и так далее).

При издании произведения литературы, науки и искусства автор получает 100% авторского вознаграждения. Каждое последующее издание обычно оплачивается в уменьшенном размере: второе и третье издание литературно-художественного произведение - в размере 60% от первого издания; четвертое - 40%; пятое - 30% и так далее.

При издании переработанного автором произведения авторское вознаграждение выплачивается в следующем порядке: новый материал оплачивается, как первое издание - 100%, ранее опубликованный материал - в процентном исчислении с учетом порядкового номера издания.

Отпадение государственной монополии в издательском деле привело к утрате обязательной силы типовых авторских договоров и предусматривавшихся ранее ставок авторского вознаграждения. Однако многие издательства ориентируются на прежние принципы исчисления авторского вознаграждения, одновременно дополняя их современными (например, возможностью получения автором части дохода, полученного издательством от распространения тиража его произведения).

Аналогичным в принципе образом строится расчет авторского вознаграждения за публичное исполнение драматических, музыкально-драматических, музыкальных и других произведений. Одни ставки применяются при оплате публичного произведения, созданного по заказу зрелищного предприятия, другие - публичного исполнения уже опубликованных произведений.

За произведение, выполненное по заказу, либо за право первой постановки неопубликованного произведения автору выплачивается единовременное вознаграждение. Кроме того, зрелищное предприятие, публично исполняющее произведение, выплачивает автору вознаграждение в виде определенного процента от суммы валового сбора, поступившего от продажи билетов. Публичное исполнение уже опубликованных произведений оплачивается в виде процентов от поспектакльных сборов.

Рассмотренные выше права авторов произведений литературы, науки и искусства делятся на личные и имущественные . Личные права охватывают право на авторство, на авторское имя, на неприкосновенность произведение и имени автора, право на опубликование. Имущественным считают право на воспроизведение и распространение произведения, на авторское вознаграждение.

Личные и имущественные права тесно переплетены, каждое принадлежащее автору право призвано в той или иной мере охранять как его имущественные, так и неимущественные интересы.

Приведем несколько примеров . Право автора на имя, которое является личным правом автора, в определенных случаях затрагивает его имущественные интересы. Если не указан один из соавторов, то он лишается авторского вознаграждения. Лицо, выдавшее чужое произведение за свое, нарушает право на авторство и право на имя действительного автора, а также его право на авторское вознаграждение, В данном случае тесно переплетены личные и имущественные интересы автора.

Право на неприкосновенность произведения тоже может порождать для автора имущественные последствия. Право на неприкосновенность произведения тоже может порождать для автора имущественные последствия. Например, искажение театром пьесы при постановке может снизить посещаемость зрелищного учреждения или привести к исключению пьесы из репертуара театра. В свою очередь это приведет к уменьшению размера вознаграждения или прекращению его выплаты.

Практически трудно выделить личные и имущественные права в чистом виде, поскольку одно и то же принадлежащее автору право может охранять его имущественный и неимущественный интересы.

Основные способы защиты авторских прав. При нарушении личных неимущественных прав автор может требовать восстановления нарушенного права путем внесения соответствующих исправлений, сообщения в печати или иным способом о допущенном нарушении.

Нарушение имущественных прав (ст. 500 ГК) может быть связано с нарушением других имущественных прав автора. Например, права собственности на объект, в котором материализовано произведение (картина, рукопись, клавир и т. п.).

Возмещение стоимости утраченной или поврежденной вещи не лишает автора права на возмещение убытков, связанных с нарушением авторского права. Из общих мер защиты гражданских прав не применяется к авторским правам присуждение к исполнению обязанности в натуре. Невозможно заставить автора написать произведение по договору заказа, если он не выполнил взятого на себя обязательства. Право на авторство, право на авторское имя, на неприкосновенность произведения защищаются независимо от истечения срока исковой давности.

Судебный порядок защиты авторских прав наиболее распространен. Его основу составляет исковое производство. В исковом заявлении указывается, какие права автора нарушены (личные неимущественные или имущественные). Исковые требования неимущественного характера связаны с восстановлением личных прав автора, а исковые требования
имущественного характера – со взысканием авторского вознаграждения или убытков.

Возможны иски, в которых одновременно заявлены требования о восстановлении личных неимущественных интересов и имущественных прав. Нарушение имущественных интересов автора в ряде случаев не затрагивает его личных прав. Оно возможно при правомерном использовании организацией произведения, а также при бездоговорном использования. В первом случае речь идет об определении вознаграждения ниже предусмотренного, несоблюдении порядка и сроков выплаты вознаграждения и т. д.; во втором - об отказе организации выплатить автору причитающийся ему гонорар.

Права авторов внутри страны и за ее пределами до 1990 года охранялись Всесоюзным агентством по авторским правам (ВААП). Оно было создаю в 1973 году по инициативе творческих союзов, Академии наук СССР, Агентства печати «Новости» и других организаций. Охраняя права и законные интересы авторов и их правопреемников, ВААП обеспечивало представительство, принимало необходимыемеры по предотвращению нарушений или восстановлению нарушенного права. ВААП вело дел; авторов в административных и судебных органах, выполняло функции по сбору и выплате авторского вознаграждения.

Вместе с тем, ВААП обладало монополией на заключение договоров, нередко без их на то согласия. Фактически оно выполняло функции органа государственного управления в сфере авторских отношений. Поэтому происходящие процессы радикального обновления существенно отразились на его деятельности. В настоящее время оно преобразовано в Российское агентство интеллектуальной собственности (РАИС) при Президенте РФ.

РАИС является федеральным ведомством, разрабатывающим и осуществляющим государственную политику в сфере охраны авторских и смежных прав. РАИС отказалось от многих монопольных функций, сохранив за собой, в частности, функции содействия обладателям авторских прав в реализации их правомочий, включая право на обращение в суд и на заключение договоров об использовании авторских прав в РФ и за рубежом исключительно по поручениям авторов или иных правообладателей, а также получение и выплату
авторского вознаграждения за публичное использование (исполнение) некоторых произведений и авторского вознаграждения, поступающего из-за рубежа в валюте.

РАИС вправе издавать инструкции и разъяснения по единообразному применению авторского права, обязательные для всех ведомств, организаций и иных пользователей
произведений. Охрана прав несовершеннолетних и недееспособных авторов.

Нередко творческие произведения создаются гражданами, не достигшими
совершеннолетия либо признанными в установленном законом порядке недееспо-
собными или ограниченно дееспособными. Например, Надя Рушена, за свои 17 лет,
создала около 11 тыс. рисунков. При жизни Нади состоялось 15 выставок ее работ, в
том числе за рубежом. Первый поэтический сборник Ники Турбиной вышел в свет,
когда юной поэтессе было всего 8 лет. В России и за рубежом широко известны имена
других юных дарований.
Возможность несовершеннолетних и недееспособных граждан иметь права
авторов не вызывает каких-либо сомнений ни в юридической науке, ни на практике.
Сама эта возможность входит в содержание гражданской правоспособности, а
последняя не зависит ни от возраста, ни от состояния здоровья человека. Для пре-
вращения этой абстрактной возможности в конкретное субъективное авторское право
необходим юридический факт. Роль такого факта выполняет создание произведения
науки, литературы и искусства, т. е. действие фактического характера, а не сделка. Но
поскольку фактические действия могут совершаться и недееспособными липами,
конкретные субъективные авторские права возникают независимо от возраста и
состояния дееспособности. Поэтому носителями авторских прав в отношении
созданных ими произведении являются сами несовершеннолетние и недееспособные
лица.
Граждане, которые вследствие злоупотребления спиртными напитками или
наркотическими средствами ставят свою семью в тяжелое материальное положение и
признаны в связи с этим ограниченно дееспособными, могут осуществлять свои
авторские права лишь с согласия попечителей (ст.16 ГК). Это означает, что автор,
дееспособность которого ограничена по суду, сам осуществляет свои авторские права,
но под контролем попечителя, задачей которого является ограждение подопечного от
злоупотреблений со стороны третьих лиц, а также от его собственных вредоносных
действий. Попечитель не устраняет действий самого подопечного, а действует вместе с
ним и в его интересах.
Несовершеннолетние, т. е. лица в возрасте от 15 до 18 лет, осуществляют спои
авторские нрава совершенно самостоятельно (ст. 13 ГК). Это исключение из общего
правила, согласно которому граждане могут самостоятельно осуществлять свои
гражданские права лишь с 18 лет, если только законом не указано иное. Наличие
такого отступления вполне оправдано, так как в данном возрасте можно предполагать
достаточную зрелость несовершеннолетних для разумного распоряжения
достигнутыми ими творческими результатами.
Авторские права юридических лиц.
Наряду с физическими липами обладателями авторских прав на произведения
науки, литературы и искусства по российскому законодательству выступают
юридические лица. Если последние являются правопреемниками создателей про-
изведений, их возможность быть носителями авторских прав не вызывает никаких
сомнений. Так, юридическое лицо может приобрести отдельные авторские правомочия
по договору с автором, в силу того, что произведение создано автором в порядке
выполнения служебного задания, авторское право может перейти к юридическому
лицу по завещанию автора и т. д. Но всех этих случаях юридическое лицо становится
обладателем производного авторского права, которое первоначально возникло на
стороне автора, но перешло к юридическому лицу по указанным в законе основаниям.
Вопрос о том, может ли юридическое лицо быть обладателем первоначального
авторского права, т. е. Приобретать права на произведение посредством своих
собственных действий, долгие годы оставался в советской науке авторского права
спорным. Многие ученые, основываясь на тех положениях советского авторского
законодательства, в соответствии с которым права на научные сборники, словари,
энциклопедические издания, журналы, кинофильмы и т. п. возникали у выпустивших
их в свет организаций, полагали, что авторское право юридических лиц возникает в
результате их творческой деятельности, необходимой для объединения
самостоятельных произведений отдельных авторов в единое целое произведение.
Иными словами, они считали, что юридические лица являлись полноценными
обладателями первоначального авторского права, что и находило прямое отражение в
авторском законодательстве.
По мнению других ученых, юридическое лицо по самой своей природе не может
стать субъектом первоначального авторского права. Они исходили из того, что творить,
создавать новое могут лишь живые люди. Поэтому как бы ни повлияло юридическое
лицо на создание произведения, само создание произведения является делом
отдельных физических лиц. Выявить же какую-либо особую творческую деятельность
юридического лица, не охватываемую творчеством конкретных физических лиц,
невозможно. Правомерно лишь говорить об организационной деятельности
юридического лица, о создании им материальной базы для творчества физических лиц
и т. д., однако указанные действия не являются основанием для признания за
юридическим лицом первоначального авторского права. Поэтому с их точки зрения
наделение некоторых юридических лиц авторскими правами первоначального
характера являлось не более чем законодательным приемом, преследующим
определенные цели. Так, конструкция первоначального авторского права
юридического лица способствовала устранению правовой неопределенности,
возникающей в силу отсутствия у обладателя авторского права на все произведение, в
частности облегчала использование произведений. Данное объяснение представляется
достаточно убедительным. Большой, а иногда и недостаточно определенный круг лиц,
внесших творческий вклад в создание сложного составного произведения вкупе с
отсутствием правовых отношений между конкретными авторами, участвовавшими в его
создании, делают целесообразным признание обладателем авторского права на
произведение в целом одного лица. В самом деле, это лицо (киностудия, научно-
исследовательская организация, издательство и т. п.) лишь условно может быть
признано автором произведения, так как в действительности его творцами являются
конкретные физические лица. Однако такой юридический прием, являющийся
своеобразной юридической фикцией, вполне оправдан по изложенным выше
соображениям.
Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах», однако, вообще отказался от
данной юридической конструкции. В качестве авторов произведений им признаются
лишь физические лица, творческим трудом которых они созданы (ст. 1). Такой подход,
безусловно, более точно отражает действительное положение дел, но насколько он
согласуется с потребностями практики, покажет будущее. Во всяком случае можно
констатировать, что с точки зрения действующего авторского законодательства у таких
составных произведений, как энциклопедии, продолжающиеся сборники научных
трудов, периодические издания и т. п. вообще нет авторов, а авторами аудиовизуальных
произведений признаны не все лица, внесшие творческий вклад в их создание, а только
режиссер-постановщик, сценарист и композитор (ст. 11, 13 Закона). Практическое
значение данной проблемы во многом снимается благодаря тому, что исключительные
права на использование рассматриваемых произведений по-прежнему признаются за
их издателями и изготовителями.
Иностранные авторы.
Субъектами авторского права признаются не только граждане России, но и
иностранцы, а также лица без гражданства. Однако если произведения российских
авторов охраняются независимо от места их обнародования или нахождения в иной
объективной форме, то охрана произведений иностранных авторов зависит от ряда
закрепленных в законе условий. Прежде всего, признаются и охраняются авторские
права иностранцев на те их произведения, которые обнародованы на территории
России, либо не обнародованы, но находятся на ее территории в какой-либо
объективной форме (п. 1 ст.5 Закона «Об авторском праве и смежных правах»). В
данном случае правовое положение иностранных авторов не имеет никаких отличий от
правового положения российских авторов. Указанное правило выражает
территориальный принцип, известный авторскому законодательству многих стран и
закрепленный важнейшими международными конвенциями.
Если произведение иностранного автора обнародовано или находится в
объективной форме за пределами РФ, его охрана в нашей стране осуществляется в
соответствии с международными договорами России. Так, согласно Всемирной
конвенции об авторском праве на территории России охраняются все произведения
граждан стран-участниц Всемирной конвенции, а также любые произведения,
впервые опубликованные на их территории. Важно лишь, чтобы они вышли в свет
после 27 июля 1973г. -даты присоединения СССР к Всемирной конвенции.
Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» ввел правило, ранее со-
ветскому авторскому законодательству не известное, в соответствии с которым
произведение также считается опубликованным в РФ, если в течение 30 дней после
первого опубликования за пределами РФ оно было опубликовано на территории РФ.
Присоединение России к Бернской конвенции.
В течение многих лет Советский Союз, а потом и Россия, не могли стать
участниками Бернского Союза в силу несоответствия предоставляемой по нацио-
нальному законодательству охраны произведениям «уровню Бернской Конвенции».
Но, несмотря на то, что Закон, принятие которого позволило бы присоединиться
к Бернской Конвенции, вступил в силу только 3 августа 1993 года, некоторыми
правоведами уже в 1992 году поднимался вопрос о способе возможного присоединения
России. В частности, один из них отмечал, что статья 18 Бернской Конвенции не
содержит обязательства обеспечения охраны с обратной силой, и, поэтому не
исключено, что Российская федерация при присоединении к Бернской Конвенции
выразит именно такую точку зрения. Позднее этим же специалистом не раз
высказывалось мнение о необходимости присоединения России к Конвенции без
обратной силы, что «для России, для российских организаций, использующих
иностранные произведения» оказалось бы «наиболее выгодным и безболезненным,
особенно в течение первых лет после присоединения».
13 марта 1995 года произошло долгожданное событие - Россия, наконец, стала
полноправной участницей Бернской Конвенции об охране литературных и
художественных произведений. При подаче дипломатической ноты о присоединении
Россия уведомила других участников Конвенции о том, что «действие Бернской
Конвенции не распространяется на произведения, которые на дату вступления этой
Конвенции в силу для Российской федерации уже являются на ее территории
общественным достоянием».
В соответствии со статьей 28 Закона РФ «Об авторском праве и смежных
правах» произведение перестает охраняться, и переходит в общественное достояние, в
результате истечения срока действия авторского права. Как, уже ранее отмечалось, в
случае, если страна предоставляет охрану неопубликованным произведениям
иностранных авторов, срок охраны истекает на момент опубликования этого
произведения в стране, не связанной с ней каким-либо соглашением об охране
авторских прав.
Рассмотрим, как в России решается судьба иностранных неопубликованных
произведений.
Согласно статье 5 Закона «Об авторском праве и смежных правах», охрана по
авторскому праву предоставляется неопубликованным произведениям иностранных
авторов следующим образом:
- если они находятся в какой-либо объективной форме на территории России, то
они охраняются по Российскому законодательству во всех случаях;
- если они находятся в какой-либо объективной форме за пределами Российской
Федерации, то получают охрану на основе международных договоров.
Что касается первой группы неопубликованных произведений, выделенной
законодателем, здесь ситуация вполне понятна: неопубликованные иностранные
произведения, которые находятся на территории России, охраняются по Российскому
авторскому праву. Поскольку само произведение в определенной материальной форме
находится на Российской территории, все противоправные действия в отношении этого
произведения (например, обнародование без согласия автора, плагиат, переработка и
пр.) также могут иметь место на ее территории, и, следовательно, попадают под
Российскую юрисдикцию. Охрана, предоставленная такому произведению, носит
условный характер, так как она поставлена в зависимость от места последующего
опубликования. В случае если публикация будет иметь место в России, оно будет
продолжать находиться под охраной. Если же оно будет обнародовано за рубежом,
такое произведение Российским авторским правом охраняться не будет вследствие
истечения срока предоставляемой охраны. Следовательно, после присоединения
России к Бернской Конвенции, в случае, если до 13 марта 1995 года такое
произведение было впервые опубликовано за рубежом и вследствие этого утратило
правовую охрану, Россия, согласно пункту 2 статьи 18 Бернской Конвенции, не обязана
вновь ставить это произведение под охрану.
Вопрос же в отношении неопубликованных произведений иностранных авторов,
находящихся в какой-либо материальной форме за рубежом, крайне сложен.
Российским Законом предусмотрено, что охрана таким произведениям пре-
доставляется лишь на основании международных договоров. Если предположить, что
Закон адекватно отражает российскою практику охраны неопубликованных
произведений иностранцев, то все иностранные произведения, находящиеся в объ-
ективной форме за рубежом, независимо от того, были ли они обнародованы или нет
до 13 марта 1995 года, подлежат охране на территории России с этой даты. И,
следовательно, другие члены Бернского Союза могли бы выдвинуть справедливые
возражения против участия России в Бернской Конвенции без обратной силы.
Занятая российским законодателем позиция в отношении охраны иностранных
неопубликованных произведений была подвергнута критике специалистами, которые
указывали на то, что она служит источником возникновения множества проблем на
практике. Например, будет ли охраняться произведение, один экземпляр которого
находится за границей, а другой - на российской территории? Или, с какого момента
подлежат охране созданные за рубежом произведения: с момента создания иди с
момента пересечения границы?
На последний вопрос практика, причем широко распространенная дает
следующий ответ: когда неопубликованное произведение иностранного автора
попадает на территорию России, оно подлежит охране по российскому авторскому
праву с момента его создания. И, хотя подход законодателя, отраженный в Законе не
изменился по сравнению с позицией статьи 478 Гражданского Кодекса РСФСР и
статьи 136 Основ гражданского законодательства 1991 года. Это не означает, что
неопубликованные иностранные произведения, находящиеся в материальной форме за
пределам Российской федерации, не охраняются по российскому законодательству.
В литературе отмечалось, что «неопубликованные произведения иностранных
авторов, находящиеся за рубежом, не могут рассматриваться» в России как
произведения, «постоянно находящиеся в сфере общественного достояния», и,
следовательно, подлежат охране наравне с произведениями, находящимися на ее тер-
ритории.
Необходимо также отметить, что нередко при заключении двусторонних
договоров охрана неопубликованных произведений вообще не оговаривалась,
например, статья 2 Соглашения с Польшей об охране авторских прав гласит:
«Каждая договаривающаяся Сторона признает авторские права граждан и
организаций другой договаривающейся Стороны их правопреемников на произведения
науки, литературы искусства, независимо от места их первого опубликования, а также
авторские права граждан третьих стран и их правопреемников на произведения,
впервые выпущенные в свет на территории Советского Союза или Польской Народной
республики...». Из приведенной цитаты видно, что определяется судьбам лишь
опубликованных произведений. На мой взгляд, такая формулировка - это результат
того, что не было необходимости предусматривать взаимных обязанностей по охране
неопубликованных произведений, так как произведения иностранных авторов и так
подлежали охране в обоих договаривающихся государствах.
Итак, российское (а до 25 декабря 1991 года советское) авторское право
фактически охраняло, и охраняет любые неопубликованные произведения ино-
странных авторов с момента их создания. Но, если это произведение впервые пуб-
ликуется не в России и не в стране, связанной с Россией международным договором, то
такое произведение становится в России общественным достоянием, так как ранее
предоставленный срок охраны истек. Именно поэтому Россия смогла присоединиться к
Бернской Конвенции. Это означает, что в отношении граждан стран, участвующих и в
Бернской, и во Всемирной Конвенции, в России будут охраняться только те
произведения, которые будут опубликованы после 26 мая 1973 года (дата
присоединения СССР к Всемирной Конвенции). Что касается граждан государств,
участвующих только в Бернской Конвенции, то в России будут поставлены под охрану
только те их произведения, которые впервые опубликованы в этих странах после 13
марта 1995 года.
В прессе высказывались различные оценки принятого решения о присоединении
без обратной силы. Одни специалисты целиком и полностью поддержала его, другие
же осуждая его, утверждали, что «по сути же оказалось, что к Бернской Конвенции
Россия не присоединилась». Заинтересованные же лица - издатели, единодушно
поддерживая присоединение к Бернской Конвенции, также разошлись в оценке
порядка такого присоединения, крупные издатели, которые «присоединились к Берну в
одностороннем порядке» еще в 1993 году либо удивлены таким подходом, либо
полностью отвергают его, рассматривая решение правительства как «возведение
воровства в государственную политику» и «легализацию пиратства». Высказывалось
мнение, что присоединение России к Бернской Конвенции с обратной силой отвечало
бы интересам российских издателей, так как им «выгодно покупать права и платить
иностранным авторам», что позволит им «иметь возможность, продавать права на
книги российских авторов».
Естественно, что крупным издательствам под силу выплачивать огромные
гонорары за приобретение исключительных прав на распространение произведений
иностранных авторов на территории России. Это им действительно выгодно, так как их
затраты окупятся через реализацию книжной продукции, в стоимость которой
включаются и суммы авторских гонораров, и передача неисключительных прав на
использование другим издательствам, в конечном итоге за счет Российских читателей.
Присоединение с обратной силой к Конвенции, по мнению иных издателей, также не
«позволило бы встать на ноги молодым издателям», не имеющим большого стартового
капитала. На мой взгляд, это также прекратило бы приток в Россию множества
произведений зарубежной литературы, что, в конечном счете, отразилось бы как на
развитии только появившееся книжной индустрии, так и на культурно-духовной сфере
нашего общества.
Действительно, при принятии ответственных правовых решений, каким является
решение о присоединении к Бернской Конвенции, необходимо исходить из интересов
всего общества, а не отдельных его групп. Учитывая то, что нормы Конвенции
действуют не в идеальных, а реальных условиях, должны приниматься во внимание и
те экономические последствия, которые могло бы повлечь предоставление охраны
произведениям, ранее считавшимся в России общественным достоянием.
Как было показано выше, критика присоединения без обратной силы носит в
основном экономический характер. Вопрос о самой формулировке постановления не
поднимался. Специалисты, несмотря на то, что в прессе и было отменено, что
формулировка не ясна, ограничились лишь констатацией того, что она означает, что
Россия присоединилась к Бернской Конвенции без обратной силы, думается, что
необходимо рассмотреть постановление правительства именно с точки зрения данной
им формулировки, которая допускает неоднозначность ее толкования.
Итак, постановление содержит указание на то, что произведениям, ставшим на
территории российской федерации общественным настоянием не момент при-
соединения к Бернской Конвенции, охрана вновь предоставлена не будет. Рас-
сматривая обоснование возможности присоединения России без обратной силы, нами
приводилось положение статьи 28 Закона РФ «Об авторском праве смежных правах»,
согласно которому причиной перехода произведения в общественное достояние служит
истечение срока охраны. Однако статья 28 предусматривает и иную причину:
перешедшими в общественное достояние также считаются произведения, охрана
которым на территории России никогда не предоставлялась. В формулировке, данной
правительством, не указывается, по какой именно причине не будут охраняться
произведения, ставшие на территории РФ общественным достоянием, хотя такой
причиной является истечение сроков охраны. Нами было отмечено, что на
законодательном уровне охрана предоставляется лишь тем иностранным
неопубликованным произведениям, которые находятся на российской территории, хотя
практика и иначе решает этот вопрос. Однако, именно то, что на практике охранялись,
и охраняются все неопубликованные произведения иностранных авторов, позволило
истолковать статью 18 Бернской Конвенции как не обязывающую, предоставлять
охрану с обратной силой. Тем не менее, зарубежные специалисты, не знакомые с
российской практикой, могут провести анализ на законодательном уровне и сделать
вывод, что Россия, присоединяясь к Конвенции, приняла решение не охранять
иностранные произведения, ставшие на ее территории общественным достоянием в
силу того, что они никогда не охранялись. По такое решение противоречило бы пункту
2 статьи 18 Конвенции, которой все причины неохраняемости, кроме истечения срока
охраны, безразличны. Если формулировка правительства будет истолкована таким
образом, это может послужить основанием возникновения споров с другими членами
Конвенции по поводу применения Бернской Конвенции.
Думается, что лучшим способом устранить имеющееся противоречие до
присоединения к Конвенции было бы привести действующее законодательство об
авторском праве в соответствие с практикой, закрепив, что охрана по российскому
законодательству предоставляется всем иностранным неопубликованным про-
изведениям, независимо от того, на территории какого государства они находятся. Это
значительно упростило бы аргументацию принятого Россией решения о при-
соединении без обратной силы. Иначе эту проблему можно было бы решить, указав при
подаче ноты, что действие Бернской Конвенции не будет распространяться на
произведения, которые на дату вступления Конвенции в силу для России уже являются
не ее территории общественным достоянием вследствие истечения ранее
предоставленного срока охраны. Сегодня же, на мой взгляд, единственный способ
устранить всякую возможность возникновения спорной ситуации - дополнительно
уведомить страны Союза о причинах, по которым иностранные произведения перешли
в сферу общего достояния.
Несмотря на то, что некоторые специалисты считают, что «непредставление
обратной силы вообще лишает Конвенцию смысла», я рассматриваю присоединение
Российской федерации к Бернской Конвенции как чрезвычайно значительное событие.
Во-первых, теперь Россия связана международным договором со многими странами,
отношения с которыми по авторскому праву никак не регулировались. Во-вторых,
произведения иностранных авторов тех стран, с которыми Россия была связана
Всемирной Конвенцией, получают охрану также по Бернской Конвенции, уровень
которой намного выше. Что же касается стран, связанных с Россией по Бернской
Конвенции, то их интересы, конечно, затронуты присоединением без обратной силы.
Однако, учитывая то, что произведения граждан большинства государств-членов
Бернского Союза уже охранялись по Всемирной Конвенции и по двусторонним
соглашениям, нарушение интересов этих государств не столь существенно. Думается,
что по истечении некоторого переходного периода «привыкания» к защите авторских
прав граждан стран-участниц Бернской Конвенции, Россия пойдет по пути заключения
двусторонних соглашений с отдельными странами, как это делается сейчас в США, по
которым охрана будет предоставляться с обратной силой. Однако это не может
произойти раньше, чем Россия действительно будет к этому готова.
Соавторство.
Условия возникновения соавторства.
Авторское право на произведение, созданного совместным трудом двух и более
лиц (соавторство), принадлежит соавторам совместно, независимо от того, образует ли
такое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых
имеет также и самостоятельное значение (ст. 10 Закона РФ «Об авторском праве и
смежных правах»). Возникновение соавторства доктрина и судебная практика
связывают с рядом условий, которые выводятся из действующего законодательства.
Прежде всего, о соавторстве можно говорить лишь в том случае, если в результате
совместных усилий нескольких лиц создано единое коллективное произведение. Не
вызывает сомнений, что такое коллективное произведение создается в тех случаях,
когда произведение создается в тех случаях, когда произведение образует одно
неразрывное целое (например, роман или картину, созданные несколькими лицами).
Сложнее обстоит дело в тех случаях, когда каждая часть произведения имеет
самостоятельное значение и может быть использована самостоятельно (например,
стихи и музыка в песне, главы учебника, написанного коллективом соавтором). Ясно,
что коллективное произведение не может быть создано в результате простого
механического соединения произведений авторов. Необходима такая взаимная увязка
их внутренней формы и содержания, чтобы они воспринимались публикой как единое
произведение. Иными словами, изменение или изъятие какой-либо части
коллективного произведения должно влечь за собой соответствующее изменение
других частей или невозможность использования произведения как единого целого.
Например, если изъять из учебника по гражданскому праву любую из глав,
посвященных, например, сделкам, юридическим лицам, исковой давности и т. д., то
данный учебник вряд ли может рассматриваться как завершенное коллективное
произведение, способное выполнять свои функции. Точно так же изменение
музыкального текста оперы должно влечь за собой соответствующее изменение
либретто. Напротив, изъятие из книги иллюстраций не может повлиять на
литературные достоинства опубликованного произведения, поскольку текст и
иллюстрации к нему не составляют со своей совокупности единого произведения.
Поэтому писатель и художник не выступают в данном случае как соавторы. То же
самое можно сказать и обо всех других составных произведениях, например сборниках,
журналах и т. п.
Вторым непременным условием возникновения соавторства является создание
произведения совместным творческим трудом нескольких лиц. При этом под
совместным характером труда понимается, конечно, не совместный процесс труда, а
совместно достигнутый результат. Соавторы могут работать над произведением сообща
от начала до конца; каждый из них может создать какую-либо обособленную часть
произведения; один из них может доработать результат другого и т. п. Важно не то,
как, в какой форме трудились над произведением его создатели, а то, что произведение
явилось результатом их совместных усилий. Показательным в этом отношении
является следующее дело, рассмотренное Верховным Судом РСФСР. К. предъявил иск
к Т. и М. о признании его соавтором повести «Когда отзвенел малиновый звон»,
выпущенной в свет издательством « Молодая гвардия «Ростовский областной суд в
иске К. отказал. Рассмотрев дело по кассационной жалобе истца, Верховный Суд
РСФСР оставил решение Ростовского областного суда в силе, а жалобу без
удовлетворения. В определении Верховного Суда отмечалось, что истец детально
осведомлен о работе ответчика Т., который их использовал. Однако этого совершенно
недостаточно для признания творческого участия истца в написании повести. До
выхода книги в свет ни у истца, ни у ответчика не возникало намерения создать
коллективное произведение.
Отсутствует совместная творческая работа над произведением и в ряде других
случаев, когда одно лицо в силу своих служебных обязанностей или по другим
основаниям оказывает Л. помощь создателю произведения, но результаты его труда не
находят прямого отражения в произведении. Так, никто не ставит под сомнение
необходимость, полезность и даже творческий характер труда редактора. Однако, если
редактор не выходит за пределы своих обязанностей, он не может претендовать на
соавторство. Редактор призван помочь автору улучшить свое произведение, исправить
его отдельные недостатки, устранить повторы и т. п. Но все изменения в произведение
вносятся самим автором, который может согласиться или не согласиться с редактором.
Важнейшим условием соавторства является также то, что вклад лиц, пре-
тендующих на соавторство, должен носить творческий характер. Верховный Суд
неоднократно указывал, что «не дает оснований для признания соавторства оказание
автору или соавторам. технический помощи (подбор материалов, вычерчивание схем,
диаграмм, графиков и т. п.)»4. Поэтому при разрешении споров о соавторстве одним из
главных вопросов, стоящих перед судом, является установление характера труда,
вложенного в произведение каждым из его создателей. Нередко решить этот вопрос
бывает непросто. Так, много споров возникает по поводу авторства на произведения,
созданные на основе воспоминаний так называемых «бывалых людей», обработок
мелодий народных певцов и т. д. На практике эти произведения чаще всего выходят в
свет под именем автора воспоминаний, что, может быть, обеспечивает лучшее
восприятие произведения публикой, но не всегда правильно отражает вклад автора.
Так, если рассказчик лишь сообщает писателю какие-либо исторические факты или
детали своей биографии, на основе которых последний создает систему
художественных образов и облекает разрозненные воспоминания в единое
произведение, субъектом авторского права должен признаваться создатель
художественного произведения. Поэтому пути идет судебная практика. Примером
может служить следующее дело. Е., проживший богатую событиями жизнь, собирался
воплотить свои воспоминания в литературное произведение. Однако сам осуществить
свой замысел он не смог и поэтому начал сотрудничать с литератором С. На
протяжении двух лет Е. и С. систематически встречались по 2 – 3 раза в месяц, и Е.
рассказывал С. эпизоды из своей жизни. Используя эти рассказы, С. написал роман
«Накануне». Е. претендовал на соавторство и выплату ему половины гонорара. Дело
неоднократно рассматривалось судебными инстанциями, и в итоге иск Е. был
отклонен. Верховный Суд исходил из того, что воспоминания не были облечены в
литературную форму, он не участвовал в разработке плана произведения, в составе
системы образов и действующих лиц, то есть, не участвовал в создании
многопланового литературного произведения, а был лишь рассказчиком отдельных
эпизодов из своей жизни.
Напротив, автором произведения должен быть признан рассказчик, если лицо,
записавшее его воспоминания, не внесло ничего нового ни в содержание, ни во
внутреннюю форму произведения, а лишь выполняло техническую и редакторскую
работу. Если же в создании художественной формы произведения принимали участие и
рассказчик, и обработчик его воспоминаний, есть все основания говорить о
соавторстве. Во всех этих. случаях критерием, помогающим установить
действительного автора произведения, является творческий характер внесенного в
создание произведения вклада.
Наконец, условием признания тех или иных лиц соавторами произведения
является наличие соглашения о возникновении соавторства. При этом под согла-
шением следует понимать взаимное волеизъявление авторов, направленное на со-
вместную творческую работу над произведением. Оно может быть выражено в любой
форме и на любой стадии работы над произведением. Более того, предметом
соглашения может быть доработка уже законченного произведения, если возникает
необходимость внести в него изменения и дополнения творческого характера. Важно
лишь, чтобы соавторство было добровольным и не нарушало ничьих охраняемых
законом авторских прав
Соглашение о соавторстве не следует, однако, понимать как возможность
возникновения соавторства без совместной творческой работы над произведением. В
силу одного соглашения соавторство возникнуть не может. В частности, соглашение о
совместной творческой работе над будущим произведением остается лишь
предварительной договоренностью, не имеющей юридического значения, если
авторами в действительности не будет проделана совместная творческая работа по
созданию коллективного произведения. Конечно, в реальной жизни встречаются
случаи, когда в число соавторов включаются лица, которые не принимали никакого
участия в работе над произведением либо их вклад не носил творческого характера.
Безусловно, это является нарушением закона, и в случае выявления действительных
обстоятельств такие лица подлежат исключению из числа соавторов.
Говоря о соглашении, как условии возникновения соавторства, следует от-
метить, что ни в прежнем законодательстве, ни в Законе РФ «Об авторском праве и
смежных правах» такое требование не зафиксировано. Необходимость соглашения о
соавторстве установлена Верховным Судом СССР в постановлении от 18 апреля 1986 г.
«О применении судами законодательства при рассмотрении споров, возникших из
авторских правоотношений» Верховный Суд указал, что по смыслу закона «соавторство
двух и более лиц на произведение науки, литературы и искусства возникает в тех
случаях, когда каждый из них по взаимному согласию внес в это произведение свой
творческий вклад. Соглашение о соавторстве может быть достигнуто в любой стадии
создания коллективного произведения или после его завершения. В силу закона
соавторство на коллективное произведение может возникнуть и при отсутствии такого
соглашения». Как видим, вопрос решен достаточно определенным образом, не
оставляющим каких-либо сомнений в позиции Верховного Суда.
Это, однако, не помешало тому, что в юридической литературе вокруг рас-
сматриваемого вопроса более трех десятилетий ведутся споры. Большинство ученых
считает соглашение непременным условием соавторства и поддерживает разъяснение
Верховного Суда на этот счет. Часть ученых считает данное разъяснение ошибочным,
не вытекающим из закона и не согласующимся с теми многочисленными ситуациями,
когда соавторство возникает без согласия создателей произведений. В качестве
примера обычно ссылаются на доработку произведений умерших авторов. Так,
творческая доработка российским композитором Р. Щедриным произведения
французкого композитора 19 в. Ж. Бизе привела к созданию коллективного
произведения, названного им «Кармен-сюита». С позиции сторонников соглашения о
соавторстве, признание в подобных случаях соавторства принципиально недопустимо,
поскольку это может совершенно исказить творческий замысел автора
дорабатываемого произведения. Поэтому с их точки зрения, лицо, внесшее свой
творческий вклад в чужое произведение, приобретает самостоятельное авторское право
на результат своего творчества, не становясь соавтором оригинала. Данная точка
зрения заслуживает поддержки как отвечающая смыслу закона, имеющая под собой
легальную базу и согласующаяся с судебной практикой.
Осуществление авторских прав на коллективное произведение.
Авторское право на коллективное произведение принадлежит всем авторам
сообща, независимо от степени творческого вклада каждого из соавторов и характера
произведения. Закон характеризует права соавторов как совместные (п.1 ст.10 Закона
РФ «Об авторском праве и смежных правах»), что соответствует установившемуся в
науке взгляду на авторское право соавторов как неделимое право.
Из этого вытекает важный практический вывод. Вопрос об использовании
коллективного произведения решается во всех случаях всеми соавторами сообща, на
основании единогласия, а не по большинству голосов. Если соавторы не могут
достигнуть в этом вопросе согласия, он передается на разрешение суда. Принцип
совместного распоряжения произведением не препятствует, однако, соавторам
заключить между собой соглашение, устанавливающее иной порядок осуществления их
авторских прав. Например, соавторы могут поручить осуществление авторских прав
одному из авторов, могут договориться о принципах распределения авторского
вознаграждения, порядке обозначения имен соавторов и так далее. Авторское
законодательство не устанавливает в отношении соглашений соавторов никаких
правил, передавая решение этого вопроса полностью на усмотрение сторон. В
юридической литературе во избежание споров рекомендуется заключать подобные
соглашения в письменной форме, либо в виде отдельного документа, заполняемого
соавторами, либо в виде специальной оговорки в авторском договоре, заключенного
соавторами с организацией, использующей их произведения. Чаще всего на практике
такие соглашения определяют порядок распределения авторского гонорара и порядок
указания имен соавторов. По своей юридической природе соглашение соавторов
является одной из разновидностей договоров о порядке пользования жилой площади и
так далее. По мнению Э.П.Гаврилова, соглашение о совместном использовании
произведения является договором о совместной деятельности, с чем трудно
согласиться ввиду отсутствия у соавторов общей хозяйственной цели.
В случае, если между соавторами ни какого особого соглашения о порядке
использования произведения не заключалось, все права осуществляются по взаимного
согласию. В частности, предполагается, что соавторы имеют равные права на
вознаграждение, их имена указываются в алфавитном порядке и тому подобное. Если
произведение соавторов образует одно неразрывное целое, то ни один из соавторов не
вправе без достаточных к тому оснований запретить использование произведения.
Виды соавторства.
Закон выделяет два вида коллективных произведений и, соответственно, два
вида соавторства – нераздельное и раздельное. При нераздельном соавторстве
произведение, созданное двумя и более соавторами, представляет собой единое
неразрывное целое, части которого не имеют самостоятельного значения. Такие
произведения встречаются в литературе (романы И.Ильфа и Е.Петорва), в живописи
(картина И.Репина и И.Айвазовского «Пушкин в Крыму»), в науке (монографии). При
нераздельном соавторстве результаты творческого труда лиц, принимавших участие в
создании произведения, не могут быть практически выделены из единого объекта
авторского права.
При раздельном соавторстве коллективное произведение является единым,
однако, оно состоит из частей, имеющих самостоятельное значение, и при этом
известно, кем из авторов созданы эти части. Примером раздельного соавторства может
служить музыкально-драматическое произведение, учебник или коллективная
монография, написанные несколькими лицами с указанием авторов отдельных глав.
Разграничение раздельного и нераздельного соавторства имеет большое практическое
значение. Признание соавторства нераздельным означает, что авторские права как на
произведение в целом, так и на любую его часть осуществляются соавторами сообща. У
каждого из соавторов нет в этом случае самостоятельного объекта, которым бы он мог
распорядиться по своему личному усмотрению. Как правило, если соавторство
является нераздельным, с создателями произведения заключается единый авторский
договор. Наконец, если кто-либо из соавторов нарушает свои обязательства по
созданию произведения, все стороны несут за это ответственность.
При раздельном соавторстве использование коллективного произведения в
целом также осуществляется по взаимному согласию всех соавторов. Однако, каждый
соавтор вправе самостоятельно, без согласия других соавторов, распорядиться своей
частью произведения. Соавторы отвечают, как правило, лишь за свою часть
коллективного произведения и не должны нести ответственность за нарушение
обязательств другими соавторами. С каждым из соавторов обычно заключается
отдельный авторский договор, а созданные соавторами части коллективного
произведения обозначаются их именами.
От раздельного соавторства необходимо отличать совместное использование
произведений, которые созданы независимо друг от друга и хотя и взаимосвязаны, но
не на столько, чтобы составить единое произведение. Например, как уже отмечалось,
писатель и художник не становятся соавторами от того, что книга снабжается
иллюстрациями, если только речь не идет о специальных книжках-картинках для
детей. Напротив, фотоочерк, рисунки и карикатуры с пояснительным текстом
образуют единое произведение, и потому если снимок (рисунок) и текст сделаны
разными лицами, они признаются соавторами.
При отсутствии совместного творческого труда не возникает соавторства и в тех
случаях, когда в результате соединения произведений, созданных разными авторами,
появляется новый объект авторского права. Так, энциклопедический словарь, журнал,
научный сборник представляет собой новые произведения как результат творческой
работы по подборке и систематизации материала. Однако, авторы произведений,
соединенных в сборнике или журнале, не признаются соавторами, так как новое
творческое произведение выходит в свет в результате творческих усилий других лиц.
Наконец, не возникает соавторства в случаях дозволенного законом ис-
пользования чужого опубликованного произведения для создания нового, творчески
самостоятельного произведения. Так, не являются соавторами автор романа и автор
созданного на его основе сценария, автор оригинального произведения и переводчик.
Претензии лиц, стремящихся в этих случаях доказать свое право на соавторство,
отклоняются судебными органами. Например, широко комментировалось в
юридической литературе решение по иску наследников поэта Р. к Г. и А., авторам
текста популярной музыкальной комедии «Севастопольский вальс». Обстоятельства
дела таковы. Поэт Р. являлся автором текста известной песни «Севастопольский
вальс». Впоследствии была создана музыкальная комедия под таким же названием,
причем в ее тексте несколько раз повторялись слова припева песни, частично
измененного ответчиками. Основываясь на этом, наследники Р. требовали признать
его соавтором текста музыкальной комедии. Рассмотрев обстоятельства дела, суд
пришел к выводу, что в данном случае речь идет о двух творчески самостоятельных
произведениях, и на этом основании отказал в иске.
Авторско-правовая охрана программной продукции ЭВМ.
Понятие программной продукции.
В нашей стране в последние годы бурно развивается информатика - новое
направление человеческой деятельности, связанной с хранением, обработкой и
передачей информации с помощью ЭВМ. Важной составляющей информатики
является программное обеспечение ЭВМ, создание и реализация которого в качестве
товарной продукции осуществляются в гражданско-правовых формах.
Как и во всякой науке, находящейся в процессе становления, в информатике еще
не устоялись основные понятия и не получили легального закрепления в национальных
и международных правовых актах.
Соответственно имеются различные трактовки понятия «программное
обеспечение» ЭВМ. Согласно Типовому положению по охране программного
обеспечения вычислительных машин, разработанному консультативной группой
Всемирной организации интеллектуальной собственности в 1977 году, программное
обеспечение включает в себя в качестве основополагающих компонентов (элементов)
программу для ЭВМ, описание программы и вспомогательный материал.
Термин «программа для ЭВМ» означает набор команд, которые, будучи за-
писаны на машиночитаемом носителе, могут заставить машину, способную обра-
батывать информацию, выполнить известную функцию, решить задачу или достичь
конкретного результата.
Под «описанием программы» понимается полное пооперационное изложение
алгоритма в словесной, схематической или другой форме, детализированное в степени,
достаточной для определения набора команд, составляющих содержание
соответствующей программы для ЭВМ.
«Вспомогательный материал» включает в себя любой материал, кроме самой
программы и ее описания, созданный с целью облегчения понимания или применения
программы для ЭВМ (например, инструкция для пользователя).
При этом любой из трех элементов сам по себе или в комбинации нескольких из
них может быть обозначен термином «программное обеспечение». Однако в процессе
разработки, производства и использования программного обеспечения ЭВМ ни одному
из указанных выше компонентов (элементов) программного обеспечения не придается
значения самостоятельных объектов гражданско-правового регулирования. Таким
объектом становится программное средство.
Нормативная характеристика программ для ЭВМ и баз данных дается в Законе
«О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных».
Основываясь на этой характеристике, специалисты считают, что программное
средство - продукт материального производства в виде машиночитаемого носителя
информации и представленной в нем программой в машиночитаемой форме. Говоря
иначе, программное средство - программа для ЭВМ в объектном коде (т. е. на языке,
понятном машине) с технической документацией.
С данным объектом связаны вопросы по производству, тиражированию,
передаче и использованию, нуждающиеся в нормативной регламентации.
К достоинствам авторско-правовой охраны программного обеспечения ЭВМ
относится то, что авторское право способно охватить своей охраной большинство
элементов программного обеспечения. Охрана авторским правом носит
автоматический характер, проста, легкодоступна и дешева. Нормы авторского права
хорошо разработаны и содержат четкую регламентацию соответствующих отношений.
Авторское право обеспечивает охрану и на международном уровне (по Бернской
конвенции и Всемирной конвенции по авторским правам).
Немаловажным обстоятельством является тот факт, что авторское право (как
отечественное, так и зарубежное) не дает определения охраняемого произведения.
Перечень охраняемых объектов авторского права носит примерный характер.
Соответственно для признания программ для ЭВМ объектами авторского права
достаточно указания их в примерном перечне объектов авторского права.
Из этих положений об охраняемости программ для ЭВМ нормами авторского
права
средств для персональных ЭВМ по авторским договорам, а также Типовой
авторский договор на создание и использование программных средств для персо-
нальных ЭВМ. Все это облегчило восприятие авторско-правовой концепции охраны
программного обеспечения ЭВМ.
С учетом международно-правовых обязательств п. 2 ст. 134 Основ гражданского
законодательства прямо включил программы для ЭВМ в объекты авторского права.
Тем самым установлена и авторско-правовая охрана прав разработчиков программной
продукции.
В рамках авторского права не исключается возможность разработки специ-
альных норм, ориентированных на специфику охраняемого субъекта. При любом
другом способе, отличном от авторско-правового, перспективы последующих действий
в создании механизма правовой охраны программ для ЭВМ пока еще неясны. Более
того, любой другой способ охраны будет препятствовать выработке правовых основ для
участия в международном обмене программами для ЭВМ.
Авторско-правовой охраной, сходной с правовой охраной программ для ЭВМ и
баз данных, теперь пользуются также топологии интегральных, микросхем.
Гражданско-правовые способы охраны программной продукции
Предпосылкой нормативной регламентации отношений по отчуждению,
реализации программной продукции является регламентация отношений по созданию
программ для ЭВМ и охране авторских прав их разработчиков.
Сложность решения указанных проблем обусловливается двойственной
природой самого объекта охраны: по внешнему виду программа для ЭВМ - вещь
(магнитные ленты, диски), по сути же - нематериальное благо в виде комплекса
операций, сосредоточенных в алгоритме, а затеи воплощенных в программе. Сле-
довательно, с одной стороны, программа для ЭВМ - объект гражданского, ком-
мерческого оборота и в данной связи к ней применяется термин «продукция», с другой
стороны, это результат творческой деятельности, объект «интеллектуальной
собственности».
В той мере, в какой программная продукция вовлекается в гражданский оборот,
ее режим устанавливается договором (в частности, договором поставки программных
средств, договором на создание (передачу) научно- технической продукции и так
далее.)
Отношения по созданию программ для ЭВМ и охране авторских прав их
разработчиков регламентированы на законодательном уровне в рамках гражданско-
правового регулирования отношений по созданию и использованию результатов
творческой деятельности.
В отечественной юридической литературе обсуждались четыре варианта
возможной охраны: 1) охрана изобретательским правом; 2) охрана авторским правом;
3) охрана специальным законодательством; 4) использование других форм охраны:
«ноу-хау», законодательство о товарных знаках и т. п.
Формальным препятствием на пути охраны программ для ЭВМ нормами
изобретательского права явилось Разъяснение №4 Госкомитета по делам изобретений
и открытий от 13 ноября 1975 года «О признании изобретениями объектов
вычислительной техники, характеризуемых математическим обеспечением ЭВМ»,
которым предусматривалось, что «не принимаются к рассмотрению заявки на выдачу
авторского свидетельства и патента на изобретение, если заявляемый объект
представляет собой математическое решение задач, в частности, алгоритмы, про-
грамму для ЭВМ».
Нераспространение норм изобретательского права на программы для ЭВМ
обусловливается тем, что патентная охрана применительно к программной продукции
имеет недостатки. Процесс патентования является длительным и дорогостоящим, в то
время как жестким критериям патентоспособности может соответствовать лишь
незначительная часть программ для ЭВМ. Для прохождения экспертизы в патентном
ведомстве требуется тщательная подготовка заявочной документации. С момента
подачи документации до выдачи патента в среднем проходит три года. Только после
удовлетворения заявки на патент начинается охрана патента. При этом срок охраны
патента не соответствует «коммерческой жизни» программного обеспечения.
Вместе с тем, по мнению ряда специалистов, указанные недостатки вполне
устранимы, особенно если учитывать бесспорные преимущества патентной формы
правовой охраны. Главным преимуществом является то, что патентная охрана
распространяется на сущность, основополагающую идею программы, воплощенную в
алгоритме.
Но реализация данного предложения представляется преждевременной, по-
скольку в сфере действия изобретательского (патентного) права еще не получили
полного разрешения такие узловые проблемы, как поиск аналогов заявленного
алгоритма, обнаружение его прототипа, составление описания и формулы, опре-
деление новизны алгоритма и ее качественные оценки, установление факта проти-
воправного использования алгоритма. В этих условиях целесообразно идти по пути
применения норм авторского права, как в большинстве стран мира.
Всеобщая декларация об авторском праве.
РФ участвует в международной системе охраны авторских прав, что связано с
присоединением к Всемирной (Женевской) конвенции об авторском праве с 27 мая
1973 года – многосторонние международные договоры, устанавливающие обязанности
государств, их участников по охране авторского права на произведения принадлежащие
гражданам других государств-участниц или впервые опубликованные в этих
государствах. Всемирная конвенция исходит из принципа национального режима. В
силу этого принципа в каждой стране-участнице произведениям иностранных авторов
предоставляется такая же охрана, как и произведениям своих граждан. Подробно решен
вопрос о лицах, имеющих право на охрану. Согласно ее правилам, охраняются
авторские права:
-граждан государств, не участвующих в Конвенции, произведения которых
впервые вышли в свет на территории государства – участника Конвенции.
-граждан государств, участвующих в Конвенции.
Всемирная Конвенция уделяет внимание условиям предоставления охран
авторских прав:
- специальное обозначение на всех экземплярах произведения начиная с первого
издания С;
- имя обладателя авторским правом;
- год первого выпуска издания в свет;
- специальные процессуальные требования;
- продолжительность срока охраны.
В 1991 году появилась тенденция по расширению охраны авторского права,
учитывая многие положения Конвенции об охране интересов артистов-исполнителей,
изготовителей фонограмм и вещательных организаций (Римская Конвенция).
По решению Генеральной Ассамблеи ООН, подписанной 10 декабря 1948 года,
была создана Всеобщая декларация прав человека. Статья 27 ВДПЧ гласит:
1. Каждый человек имеет право свободно участвовать в культурной жизни
общества, наслаждаться искусством, участвовать в научном прогрессе и пользоваться
его благами.
2. Каждый человек имеет право на защиту его моральных и материальных
интересов, являющихся результатом научных литературных или художественных
произведений, автором которого он является.
Заключение.
В заключении хотелось бы отметить, что система международной охраны
авторского права в основе своей строится на праве внутригосударственном. Бернская,
Всемирная и Римская конвенции построены по принципу национального ре-
гулирования с гарантированием обязательного минимума охраны. Не смотря на
присоединение к Бернской конвенции в России продолжается рост нарушений в
области авторских прав, 09.07.1993 году был принят на мой взгляд неплохой Закон РФ
«Об охране авторских и смежных прав», но и это не смогло повлиять на бедственное
положение охраны авторских прав в нашей стране.
Я считаю, что на сегодня в нашей стране существует достаточно крепкая
законодательная база для реальной охраны и регулирования вопросов в сфере ав-
торства. Но к сожалению эти законы не подкреплены реальными действиями со
стороны государства, наше государство просто закрывает глаза на тот беспредел, по
причине которого от нашей страны отворачиваются многие перспективные
иностранные партнёры.
Большая роль в регулировании вопросов охраны, на мой взгляд должна от-
водится органам ОВД, особенно в связи с тем, что с января 1996 года, в уголовном
законе появится новый состав преступления (ст.146 УК РФ «Нарушение авторских и
смежных прав.»). Во многих странах мира, в органах полиции и прокуратуры
существуют специальные отделы которые занимаются только вопросами охраны
интеллектуальной собственности.
Государство не должно упускать те огромные суммы денег, которое оно не-
дополучает в виде налогов, из-за нарушений в области охраны авторских и смежных
прав.

Список литературы:

1. Конституция РФ
2. Гражданский кодекс РФ
3. Закон «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993г. №5351-1
4. «Гражданское право» Словарь-справочник
5. А.Н.Козырев «Оценка интеллектуальной собственности»
6. Е.А.Суханов «Гражданское право»
7. В.П.Татевосян «Все об авторских правах»
8. А.П.Сергеев «Авторское право Росии»
9. Я.В.Ионас «Критерии творчества в авторском праве и судебной практике»
10. Правовая защита прессы и книгоиздания
11. Авторское право и смежное право в Европейском союзе и РФ
12. Текст Бернской конвенции
13. Всеобщая декларация прав человека
Содержание:
1. Введение стр.1
2. Нормы и принципы авторского права стр.2
3. Права автров и их защита стр.3
4. Охрана прав несовершеннолетних и недееспособных граждан стр.7
5. Авторское право юридических лиц стр.8
6. Иностранные авторы стр.9
7. Присоединение России к Бернской конвенции стр.10
8. Соавторство стр.14
9. Авторско-правовая охрана программной продукции ЭВМ стр.20
10. Гражданско-правовые способы защиты программной продукции
стр.22
11. Всеобщая декларация об авторском праве стр.23
12. Заключение стр.24
13. Список литературы стр.25

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

БАШКИРСКИЙ ГОСУДАРСВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им. М. АКМУЛЛЫ

Институт исторического и правового образования

Кафедра права и обществознания

Специальность: «Юриспруденция» с дополнительной специальностью «История»

Курс 3 ОДО

КУРСОВАЯ РАБОТА

Проверил:

к.ю.н., доцент Ф.Ф.Литвинович

Работа допущена к защите__________________

Заведующий кафедрой __________________

Дата представления __________________

Дата защиты __________________

Оценка __________________

Введение……………………………………………..3

2.3. Смежные права………………………………….25

прав в России и за рубежом……………. …………..28

Заключение…………………………………………...43

Список использованной литературы…………….....44

Введение

Представленная работа посвящена теме "Права авторов и их гражданско-правовая защита".
Проблема данного исследования носит актуальный характер в современных условиях. Об этом свидетельствует частое изучение поднятых вопросов. Для современного состояния науки характерен переход к глобальному рассмотрению проблем тематики "Права авторов и их гражданско-правовая защита". Вопросам исследования посвящено множество работ. В основном материал, изложенный в учебной литературе, носит общий характер, а в многочисленных монографиях по данной тематике рассмотрены более узкие вопросы проблемы "Права авторов и их гражданско-правовая защита". Однако, требуется учет современных условий при исследовании проблематики обозначенной темы. Высокая значимость и недостаточная практическая разработанность проблемы "Права авторов и их гражданско-правовая защита" определяют несомненную новизну данного исследования.
Актуальность настоящей работы обусловлена, с одной стороны, большим интересом к теме "Права авторов и их гражданско-правовая защита" в современной науке, с другой стороны, ее недостаточной разработанностью.

Целью данной работы является описать гражданско-правовую защиту авторских прав.

Работа состоит из Введения, трех Глав, Заключения и Списка использованной литературы.

В Заключении делаются основные выводы по работе.

Авторское право - в объективном смысле - подотрасль гражданского права, регулирующая правоотношения, связанные с созданием и использованием (изданием, исполнением, показом и т. д.) произведений науки, литературы или искусства, то есть объективных результатов творческой деятельности людей в этих областях. Программы для ЭВМ и базы данных также охраняются авторским правом. Они приравнены к литературным произведениям и сборникам, соответственно.

Согласно ст. 6 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993г. (далее – Закон об авторском праве) авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, являющиеся результатами творческой деятельности независимо от назначения и достоинств произведения, а также способа его выражения. Кроме того, подчеркивается, что законом охраняются как обнародованные произведения, так и необнародованные, существующие в какой-либо объективной форме. В юридической литературе предложено немало научных определений произведения как объекта авторского права, однако наибольшее распространение получило определение, сформулированное в 1956 г. В. И. Серебровским: «Произведение – это совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения». В этом и иных определениях подчеркивается, что произведение есть прежде всего благо нематериальное, поэтому авторское право на произведение сохраняется даже в случае гибели того материального носителя, в котором оно было воплощено. Однако не всякое произведение как результат мыслительной деятельности человека охраняется нормами авторского права. Объектами авторского права признаются лишь такие произведения, которые обладают предусмотренными законом признаками.

Такими признаками являются творческий характер произведения и объективная форма его выражения. Показателем творческого характера произведения, по мнению большинства ученых, является его новизна. Новизна в данном случае рассматривается как синоним оригинальности произведения. Она может выражаться в новом содержании, новой форме произведения, новой идее, новой научной концепции и т. п. Произведение как результат творческой деятельности автора становится объектом авторского права лишь при условии, что оно выражено в какой-либо объективной форме. До тех пор пока мысли и образы автора не проявились вовне, а существуют лишь в виде творческого замысла, они не могут быть восприняты другими людьми, и, следовательно, не существует и практической надобности в их правовой охране.

Чтобы творческий результат приобрел общественную значимость и характер объекта авторского права, он должен быть воплощен в какой-либо объективной форме – письменной (рукопись или нотная запись), устной (публичное произнесение речи, публичное исполнение музыки), звуко- и видеозаписи (механической, магнитной, цифровой, оптической и т. п.), изображения (рисунок, чертеж, фотокадр и др.). Иными словами, произведение должно существовать в форме, которая отделена от личности автора и приобрела самостоятельное значение.

Согласно ст. 1259 Гражданского Кодекса - это произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения. Часть произведения (в том числе название произведения или его персонаж), если по своему характеру она может быть признана самостоятельным результатом творческого труда автора и выражена в объективной форме, также является объектом авторского права.

1. письменной (рукопись, машинопись, нотная запись и так далее);

2. устной (публичное произнесение, публичное исполнение и так далее);

3. изображения (рисунок, эскиз, картина, план, чертёж, кино-, теле-, видео- или фотокадр и так далее);

4. звуко- или видеозаписи (механической, магнитной, цифровой, оптической и так далее);

5. объёмно-пространственной (скульптура, модель, макет, сооружение и так далее);

1. литературные произведения;

2. драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

3. хореографические произведения и пантомимы;

4. музыкальные произведения с текстом или без текста;

5. аудиовизуальные произведения (кино-, теле- и видеофильмы, слайдфильмы, диафильмы и другие кино - и телепроизведения);

6. произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

7. произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

8. произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства;

9. фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

10. географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;

· программы для ЭВМ (в том числе операционные системы), которые могут быть выражены на любом языке и в любой форме, включая исходный текст и объектный код;

· производные произведения (переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки произведений науки, литературы и искусства);

· сборники (энциклопедии, антологии, базы данных) и другие составные произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда;

Производные произведения и составные произведения охраняются авторским правом независимо от того, являются ли объектами авторского права произведения, на которых они основаны или которые они включают.

Наряду с подобными объектами существуют произведения, обладающие всеми необходимыми для охраны признаками, но не охраняемые авторским правом в силу прямого указания закона. К их числу относятся следующие четыре категории произведений:

1. государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное);

2. официальные документы, их официальные переводы. К числу официальных документов относятся законы и другие акты нормативного характера – инструкции, стандарты, уставы юридических лиц, правила и т.д.; судебные решения и другие акты правоприменительных органов, а также иные официальные документы, исходящие от организаций и должностных лиц;

3. произведения народного творчества, к ним относятся произведения фольклора- частушки, поговорки, анекдоты, танцы и т.п., произведения народных художественных промыслов, народные костюмы, традиционная архитектура и т. д. Причиной исключения произведений народного творчества из сферы охраны является то, что авторство на них не может быть установлено, так как их автором является народ;

4. сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер. В самом деле, бесстрастная информация о том или ином факте является лишь точным его отражением и не включает элементов творчества. Таковы, в частности, краткие сообщения телеграфных информационных агентств, официальная хроника, сообщение о криминальных происшествиях и т. п. Поскольку на первый план здесь выдвигаются точность и оперативность информации, она подается, как правило, в очень сжатом виде, не оставляющем места для проявления авторской индивидуальности.

Субъекты авторского права, в широком понимании, – это лица участвующие в авторских правоотношениях. При таком определении субъектами авторского права будут являться: лица, которым могут принадлежать авторские права, организации по защите авторских прав и др. субъекты.

Субъекты авторского права, в узком понимании, - это авторы произведений, то есть обладатели личных авторских прав. Первоначально авторские права приобретает автор, он же, по Российскому авторскому законодательству, является исключительным носителем личных авторских прав.

Ни возраст, ни пол, ни раса (национальность) не имеют значение для признания лица автором. При этом авторская правоспособность возникает с момента рождения (ст.17 ГК РФ). Однако нужно учитывать, что право распоряжаться авторскими трудами тесно связно с понятием дееспособности (ст.21 ГК РФ). В соответствии со ст.26 ГК РФ (п.2 пп.2), без согласия родителей, усыновителей и попечителя осуществлять права автора на произведения науки, литературы или искусства…могут несовершеннолетние, достигшие возраста 14 лет. Таким образом, авторская дееспособность наступает с достижением автора возраста 14 лет.

Важно отметить, что для возникновения авторского права не имеет значения и дееспособность лица. То есть, автором может быть и лицо, признанное по действующему гражданскому законодательству недееспособным. Однако и здесь необходимо оговориться: в случае признания лица недееспособным, может быть ограничено его право распоряжения результатами авторского труда (совершать сделки по отчуждению имущественных прав).

В соответствии с современным российским законодательством авторами произведений признаются лишь физические лица. Юридические лица могут приобретать определенные авторские права лишь в порядке правопреемства – на основании закона или договора. Но становиться авторами произведений юридические лица не могут, ни при каких условиях. Отказ законодателя от конструкции авторства юридических лиц на отдельные виды произведений (сборники, кинофильмы, периодические издания и т. д.) – одно из важнейших изменений, происшедших в российском авторском законодательстве. Права тех юридических лиц, которые возникли до 1993 г., либо автоматически преобразовались в смежные права (организации эфирного вещания), либо будут охраняться до истечения 50-летнего срока с момента их возникновения.

Субъектами авторского права признаются не только граждане РФ, но и иностранцы, а также лица без гражданства. Однако если произведения российских граждан охраняются независимо от места их обнародования или нахождения в иной объективной форме, то произведения иностранных авторов и лиц без гражданства охраняются при условии, что они:

а) либо обнародованы на территории РФ или находятся в РФ в какой-либо объективной форме;

б) либо пользуются охраной в соответствии с международными договорами РФ (п. 1 ст. 5 Закона об авторском праве).

Соавторство . Авторское право на произведение, созданное совместным творческим трудом двух и более лиц, принадлежит соавторам совместно независимо от того, образует ли произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет также и самостоятельное значение (ст. 10 Закона об авторском праве).

Возникновение соавторства доктрина и судебная практика связывают с рядом условий, которые выводятся из действующего законодательства. Прежде всего, о соавторстве можно говорить лишь в том случае, если в результате совместных творческих усилий нескольких лиц создано единое коллективное произведение. Не вызывает сомнений, что такое коллективное произведение создается в тех случаях, когда произведение образует одно неразрывное целое (например, роман, написанный несколькими лицами). Сложнее обстоит дело, когда каждая часть произведения имеет самостоятельное значение и может быть использована независимо от других частей этого произведения (например, стихи и музыка в песне, главы учебника, написанного коллективом авторов, и т. п.). Ясно, что коллективное произведение не может быть создано в результате простого механического соединения произведений отдельных авторов. Необходима такая взаимная увязка их внутренней формы и содержания, чтобы они воспринимались публикой как единое произведение. Иными словами, изъятие или изменение какой-либо части коллективного произведения должно влечь за собой соответствующее изменение других частей или невозможность использования произведения как единого целого. Например, можно безболезненно изъять из книги иллюстрации художника, но нельзя издать учебник по гражданскому праву без главы о юридических лицах или сделках.

Вторым непременным условием возникновения соавторства является создание произведения совместным творческим трудом нескольких лиц. При этом под совместным характером труда понимается, конечно, не совместный процесс труда, а совместно достигнутый результат. Соавторы могут работать над произведением сообща от начала до конца; каждый из них может создать какую-либо обособленную часть произведения; один может доработать результат другого и т. п. Важно не то, как, в какой форме трудились над произведением его создатели, а то, что произведение явилось результатом их совместных усилий.

Важнейшим условием соавторства является то, что вклад лиц, претендующих на соавторство, должен носить творческий характер. Не дает оснований для признания соавторства оказание автору технической помощи (подбор материалов, вычерчивание схем, графиков и т. п.), осуществление организационного руководства и т. п.

Наконец, условием признания тех или иных лиц соавторами произведения является наличие соглашения о возникновении соавторства. При этом под соглашением следует понимать взаимное волеизъявление авторов, направленное на совместную творческую работу над произведением. Оно может быть выражено в любой форме и на любой стадии работы над произведением. Более того, предметом соглашения может быть доработка уже законченного произведения, если возникает необходимость внести в него изменения и дополнения творческого характера. Важно лишь, чтобы соавторство было добровольным и не нарушало ничьих охраняемых законом авторских прав. Соглашение о соавторстве не следует, однако, понимать как возможность возникновения соавторства без совместной творческой работы над произведением. В силу одного только соглашения соавторство возникнуть не может.

Авторское право на коллективное произведение принадлежит всем соавторам сообща независимо от степени творческого вклада каждого из соавторов и характера произведения. Отсюда следует важный практический вывод: вопросы использования коллективного произведения решаются во всех случаях всеми соавторами сообща, на основе единогласия, а не по большинству голосов. Если соавторы не могут достичь в этом вопросе согласия, спор передается на разрешение суда

Принцип совместного распоряжения произведением не препятствует, однако, соавторам заключить между собой соглашение, устанавливающее иной порядок осуществления авторских прав. Например, соавторы могут поручить осуществление авторских прав одному из авторов, могут договориться о принципах распределения авторского гонорара, о порядке обозначения имен соавторов и т. д.

Закон выделяет два вида коллективных произведений и соответственно два вида соавторства – нераздельное и раздельное. При нераздельном соавторстве произведение, созданное двумя и более соавторами, представляет собой неразрывное целое, части которого не имеют самостоятельного значения (например, романы И. Ильфа и Е. Петрова). При. раздельном соавторстве коллективное произведение является единым, однако оно состоит из частей, имеющих самостоятельное значение, и при этом известно, кем из соавторов созданы эти части. Практическое значение указанного деления состоит в том, что если соавторство является раздельным, каждый из соавторов сохраняет за собой право самостоятельно распоряжаться созданной им частью произведения. От раздельного соавторства необходимо отличать совместное использование произведений, которые созданы независимо друг от друга и хотя и взаимосвязаны, но не настолько, чтобы составить единое произведение, например книга с иллюстрациями художника.

Нет соавторства и в тех случаях, когда в результате соединения произведений, созданных разными авторами, появляется новый объект авторского права. Например, энциклопедия, журнал, научный сборник и т. д. представляет собой новое произведение как результат творческой работы по подборке и систематизации материала. Однако авторы произведений, соединенных в сборнике или журнале, не признаются соавторами, так как новое творческое произведение выходит в свет в результате творческих усилий других лиц (составителей).

Прежде всего, по наследству к наследникам переходят не все авторские права, а только их часть. В законе указывается, что по наследству не переходят право авторства, право на авторское имя и право на защиту репутации автора. Однако и в отношении этих прав к наследникам переходят права на защиту названных прав от нарушений со стороны третьих лиц, если только автор не назначил для этих целей специальное лицо.

В отличие от прав на произведения самих авторов, которые носят пожизненный характер, авторские права наследников ограничены установленным законом сроком. Авторские права наследников действуют в течение 50 лет после смерти автора, считая с 1 января года, следующего за годом смерти (ст. 27 Закона об авторском праве).

Из этого общего правила есть ряд исключений: а) если произведение создано в соавторстве, то 50-летний срок исчисляется после смерти последнего из соавторов; б) если произведение впервые выпущено в свет после смерти автора, то авторское право действует в течение 50 лет после выпуска его в свет; в) если автор был репрессирован и реабилитирован посмертно, то произведение охраняется 50 лет после реабилитации; г) если автор воевал или работал во время Великой Отечественной войны, то срок охраны увеличивается на четыре года и т. д.

Важной особенностью наследования авторских прав является то, что авторские права переходят к наследникам в бездолевом порядке как единое целое, не подлежащее ни выделу, ни разделу. Это означает, что распоряжаться перешедшими по наследству авторскими правами наследники должны совместно и по взаимному согласию, а в случае спора – по решению суда.

Личные неимущественные права. Одним из главных личных неимущественных прав, возникающих в связи с созданием произведения, является право авторства. Обычно оно характеризуется, как юридически обеспеченная возможность лица считаться автором произведения и вытекающая отсюда возможность требовать признания данного факта от других лиц. Выделение права авторства как особого субъективного права обусловлено необходимостью индивидуализации результатов творческого труда и общественного признания связи этих результатов с деятельностью конкретных авторов.

б) оно является правом абсолютным, так как ему корреспондируют обязанности всех и каждого воздерживаться от нарушения данного правомочия;

в) оно действует в течение всей жизни автора и прекращается с его смертью. В дальнейшем оно существует как юридический факт, с которым все должны считаться. После смерти автора, авторство признается и охраняется законом, но уже не как субъективное право (ибо субъекта права больше нет), а как общественный интерес, нуждающийся в признании и защите;

г) наконец, следует указать на то, что право авторства имеет определяющее значение для других прав автора, так как остальные права производны от него.

С правом авторства тесно связано право на авторское имя. В соответствии с данным правом автор может использовать или разрешать использовать произведение под своим подлинным именем, под условным именем (псевдонимом) или без обозначения имени (анонимно). Избирая один из этих способов обозначения своего авторства, автор реализует право на имя, он также имеет право требовать указания своего имени каждый раз при издании, публичном исполнении, передаче произведения в эфир, цитировании и ином использовании произведения. Наконец, право на имя включает возможность требовать, чтобы имя автора (псевдоним) не искажалось при его упоминании лицами, использующими произведение.

С момента создания произведения за его автором закрепляется право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора. В ранее действовавшем законодательстве подобное право именовалось правом на неприкосновенность произведения. Новое его название право на защиту репутации автора – на первый взгляд звучит непривычно и непонятно, однако более точно отражает суть рассматриваемого права. Кроме того, оно совпадает с наименованием, которое используется в Бернской конвенции, а также в законодательстве многих западноевропейских стран.

Содержание данного права состоит в том, что при издании, публичном исполнении или ином использовании произведения воспрещается без согласия автора вносить какие-либо изменения как в само произведение, так и в его название. Воспрещается также без согласия автора снабжать произведение при его использовании иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и какими-либо другими пояснениями.

Право на защиту репутации автора, как и всякое субъективное право, имеет свои пределы. Закон предусматривает отдельные случаи, когда нарушение целостности произведения не расценивается как покушение на его неприкосновенность. Например, допускается цитирование отрывков из произведения в научных, полемических и информационных целях. Автор не может, ссылаясь на принадлежащее ему право на защиту репутации, воспрепятствовать созданию другими лицами соответствующих пародий и стилизаций, а также преградить дорогу критикам и комментаторам.

Следующим личным неимущественным правом автора является право на обнародование произведения и на его отзыв. Сущность данного права можно определить как юридически обеспеченную автору возможность публичной огласки созданного им произведения. При этом автор одновременно решает два вопроса. Во-первых, он сам определяет, готово ли его произведение для доведения до неопределенного круга лиц. Во-вторых, автор решает вопрос о времени, месте и способе обнародования. Например, автор литературного произведения может обнародовать его путем опубликования, публичного исполнения, передачи в эфир и т. п.

Право на обнародование выражает особый охраняемый законом интерес автора и потому является самостоятельным субъективным правом автора. Это обстоятельство необходимо подчеркнуть специально, так как данное право всегда реализуется одновременно с каким-либо другим правом автора. В самом деле, обнародовать произведение, т. е. сделать его впервые доступным для всеобщего сведения, нельзя, не реализовав какое-либо другое право автора, например, право на опубликование, на публичный показ, на передачу в эфир и т. п.

С правом на обнародование неразрывно связано право на отзыв произведения. Закон предоставляет автору возможность отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения либо, если произведение уже было обнародовано, он может дезавуировать действия по его доведению до всеобщего сведения, публично оповестив об отзыве произведения. В качестве единственного условия реализации данного права закон устанавливает возмещение пользователю причиненных таким решением убытков, включая упущенную выгоду. Ранее изготовленные экземпляры произведения также изымаются из обращения за счет самого автора.

Причины, по которым автор аннулирует свое согласие на обнародование произведения или отзывает уже обнародованное произведение, могут быть самыми разными: это может быть трансформация творческих взглядов или мировоззрения автора, изменение внешних обстоятельств и т. д., но закон не требует от автора обосновывать уважительность причин отзыва произведения.

Последствием реализации права на отзыв является сохранение (для еще не обнародованного произведения) или восстановление (для уже обнародованного произведения) правового режима необнародованного произведения. Произведение может быть вновь доведено до сведения публики только самим автором или с его согласия, на него не распространяются никакие изъятия из сферы авторского права и т. п.

В отличие от других личных неимущественных прав автора, право на обнародование способно переходить к другим лицам, что еще раз подчеркивает условность деления авторских прав на личные и имущественные.

Наконец, автор обладает таким личным неимущественным правом, как право на опубликование, хотя закон о нем специально и не упоминает. Между тем данное право, безусловно, принадлежит автору, так как выражает особый интерес автора, не опосредованный каким-либо другим правом.

Под правом на опубликование понимается признаваемая за автором возможность выпуска в обращение экземпляров произведения в количестве, достаточном для удовлетворена разумных потребностей публики исходя из характера произведения. Акцент в данном случае делается на том, что за автором признается возможность контроль над выпуском в обращение материальных носителей произведения. Реализация права на опубликование имеет своим последствием изменение правового режима произведения, так как опубликованное произведение может в определенных случаях использоваться без согласия автора, например, репродуцироваться в единичных экземплярах библиотеками, архивами и учебными заведениями.

Имущественные права авторов (англ property rights of author) - субъективные гражданские праваавтора, возникающие в связи с созданием и использованием его произведения. Согласно Закону РФ «Об авторском праве и смежных правах» автору в отношении его произведения принадлежат исключительные права на использование произведения в любой форме и любым способом.

Исключительные праваавтора на использование произведения означают право осуществлять или разрешать следующие действия: воспроизводить произведение (право на воспроизведение); распространять экземпляры произведения любым способом: продавать, сдавать в прокат и т.п. (право на распространение); импортировать экземпляры произведения в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя исключительных авторских прав (право на импорт); публично показывать произведение (право на публичный показ); публично исполнять произведение (право на публичное исполнение); сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или) последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир); сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю); переводить произведение (право на перевод); переделывать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведение (право на переработку).

Исключительные праваавтора на использование дизайнерского, архитектурного, градостроительного и садово-паркового проектов включают также практическую реализацию таких проектов. Автор принятого архитектурного проекта вправе требовать от заказчика предоставления права на участие в реализации своего проекта при разработке документации для строительства и при строительстве здания или сооружения, если иное не предусмотрено в договоре.

Прежде всего, автор пользуется таким имущественным правом, как право на воспроизведение. Возможность воспроизведения творческого результата, достигнутого создателем произведения, другими лицами послужила одной из главных причин возникновения авторского права. Неслучайно сам термин «авторское право» в английском языке звучит как «копирайт», что буквально означает право на копирование, воспроизведение.

Итак, право на воспроизведение есть право на повторное придание произведению объективной формы, допускающей его восприятие третьими лицами. Причем данное право, по действующему законодательству, ограничивается лишь повторным воспроизведением произведения в той или иной материальной форме, т. е. связано с его фиксацией на определенном материальном носителе. Публичное исполнение, передача в эфир и иные способы использования произведения, не связанные с повторной фиксацией произведения на материальном носителе, пусть даже ином, рассматриваются законом в качестве особых правомочий автора, лежащих за рамками воспроизведения. С правом воспроизведения, принадлежащим авторам произведений изобразительного искусства, тесно связано право доступа. Сущность данного права заключается в том, что автор произведения изобразительного искусства вправе требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществления им права на воспроизведение своего произведения. Иными словами, художник или скульптор может делать копии со своего произведения, для чего собственник картины или скульптуры должен обеспечить доступ автора к произведению. При реализации данного права автор не должен создавать собственнику излишних неудобств, в частности он не может требовать доставки ему произведения.

Закон закрепляет за автором самостоятельное право на распространение экземпляров произведения любым способом, в частности право на продажу экземпляров произведения и сдачу их в прокат. Как видим, закон связывает распространение только с теми произведениями, которые зафиксированы на материальном носителе. Это следует хотя бы из того, что продать и сдать в прокат можно лишь сам материальный носитель, на котором зафиксировано произведение, а не само произведение как таковое. Далее, распространение предполагает наличие копий произведения, которые и пускаются в гражданский оборот. Если произведение не размножено, а существует только в оригинале, оно не может быть распространено. Наконец, право на распространение закон не связывает с пуском в гражданский оборот такого количества экземпляров произведения, которое удовлетворяло бы разумным потребностям публики. Для того чтобы произведение считалось распространенным, достаточно и нескольких экземпляров произведения.

Закон не содержит исчерпывающего перечня способов распространения произведения, называя лишь наиболее типичные из них – продажу и сдачу в прокат. Продажа означает реализацию копий произведения за плату. Сдача в прокат-это предоставление экземпляра произведения во временное пользование в целях извлечения прямой или косвенной коммерческой выгоды. Существуют, однако, и другие способы распространения произведений, например передача экземпляра произведения третьим лицам бесплатно. Типичный пример такого распространения – деятельность библиотек.

Наряду с правом на распространение закон особо выделяет исключительное право автора импортировать экземпляры произведения в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя исключительных авторских прав (право на импорт).

В данном случае за автором закрепляется возможность осуществлять контроль над ввозом на территорию действия его авторских прав экземпляров созданного им произведения, которые изготовлены за границей. Основанием для выделения права на импорт является территориальная ограниченность сферы действия авторских прав. Произведение, которое не охраняется на территории той или иной страны, может там свободно использоваться, в том числе воспроизводиться. Однако, если экземпляры произведения будут доставлены в целях распространения в страну, на территории которой произведение охраняется, это будет нарушением авторских прав.

Право на импорт неразрывно связано с правом на распространение и в известной мере является его детализацией. Право контроля над импортом экземпляров произведения предоставляется автору для того, чтобы он мог более эффективно осуществлять принадлежащее ему право на распространение. Обладая правом на импорт, автор может пресечь нарушение своего права на распространение уже на стадии подготовки его нарушения. Если же ввоз экземпляров произведения не имеет цели их последующего распространения на территории, на которой произведение пользуется правовой охраной, то автор не может запретить их импорт (ввоз в личных целях, для участия в выставке и т. п.).

Следующими имущественными правами автора являются право на публичный показ и на публичное исполнение. Право на публичный показ реализуется в отношении произведений изобразительного искусства, а право на публичное исполнение – в отношении музыкальных, драматических, хореографических, литературных и некоторых других произведений.

Под показом произведения понимается демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или с помощью технических средств, например диапозитива. Исполнением произведения признается его представление посредством игры, декламации, пения, танца, как в живом исполнении, так и с помощью технических средств, например экрана.

Для обоих рассматриваемых прав характерен признак публичности, т. е. показ или исполнение должно осуществляться в месте, открытом для свободного посещения.

Передача произведения в эфир или по кабелю предполагают его доведение до сведения наиболее широкой аудитории, что, безусловно, затрагивает особый интерес авторов, нуждающихся в правовой охране. Указанный интерес охраняется посредством закрепления за автором права на передачу произведения в эфир и права сообщать произведение для всеобщего сведения по кабелю. Право на передачу в эфир как особое имущественное правомочие автора характеризуется следующими основными особенностями. Прежде всего, данному праву, как никакому другому, свойствен элемент публичности. Произведение доводится до всеобщего сведения посредством специальных радиосигналов (радиоволн), которые с помощью специальной аппаратуры могут восприниматься самой широкой аудиторией, особенно если такая передача осуществляется через спутник.

Далее, в эфир могут передаваться как уже обнародованные произведения, так и произведения, которые еще не обнародованы. Передачей в эфир признается и прямая трансляция произведения из места его показа или исполнения.

При передаче произведения в эфир оно становится доступным для слухового или зрительного восприятия или того и другого одновременно. Хотя для этого необходима специальная аппаратура, с помощью которой принимаются и преобразуются соответствующие сигналы, важно, что между передающей станцией и принимающей антенной нет никаких опосредующих звеньев в виде каких-либо материальных носителей, в частности аудио- и видеокассет, лазерных дисков и т. п.

К праву на передачу в эфир близко примыкает право автора сообщать произведение для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью других аналогичных средств. В основных чертах оно совпадает по содержанию с правом на передачу в эфир. Иным является лишь сам технический метод доведения произведения до сведения публики: произведение передается с помощью сигналов, идущих по кабелю, проводам, оптическим волокнам или иным аналогичным средствам. Соответственно изменяется и состав потенциальных зрителей и слушателей – ими могут стать лица, являющиеся подписчиками (абонентами) соответствующих передающих телерадиоцентров.

К имущественным правам авторов относятся также право на перевод и право на переработку произведения. В субъективное право на перевод входит возможность автора самому переводить и использовать перевод своего произведения, а также его право давать разрешение на перевод и использование перевода другими лицами. На практике авторы довольно редко переводят произведение сами, поскольку эта работа требует особых знаний и навыков. Поэтому фактически право на перевод сводится к праву давать согласие на использование произведения в переводе. Запретить перевод произведения в целях личного использования автор не может ни фактически, ни юридически.

Свое согласие на перевод автор обычно выражает путем заключения договора с той организацией, которая намерена использовать его произведение в переводе. Данная организация принимает на себя обязанность обеспечить качественный перевод произведения, а также по просьбе автора представить ему перевод для ознакомления (или одобрения).

Право на перевод, по действующему российскому законодательству, признается за автором или его правопреемниками в течение всего срока охраны произведения. Оно не предусматривает возможности выдачи, так называемой принудительной лицензии на перевод, которую можно вводить во внутреннее законодательство в соответствии со ст. V Всемирной конвенции об авторском праве.

2.3. Смежные права

Смежные права́ - это права, которые в некоторых отношениях имеют сходство с авторским правом. Целью смежных прав является охрана юридических интересов конкретных физических и юридических лиц, которые способствуют созданию произведений, доступных для широкой публики (например, певец или музыкант, исполняющий произведение композитора для широкой публики). Общей целью этих смежных прав является охрана юридических интересов тех лиц или организаций, которые вносят существенное творческое, техническое или организационное мастерство в процессе доведения произведения до широкой публики.

Субъекты смежных прав

Субъектами смежных прав обычно являются следующие группы лиц:

1. Исполнители (музыканты, певцы, пародисты, актёры, танцоры и т. д.);

2. Производители фонограмм (изготовители фонограмм);

3. Организации эфирного или кабельного вещания.

4. Изготовители баз данных

5. Публикаторы

Права исполнителей признаются в силу того, что их творческое участие необходимо для того, чтобы дать жизнь, например, музыкальным произведениям, драматическим и хореографическим произведениям и кинофильмам, и в силу того, что они имеют оправданный интерес в правовой охране их индивидуальных интерпретаций.

Права производителей записей признаются в силу того, что их творческие, финансовые и организационные ресурсы необходимы для доведения записанного звука до аудитории в виде коммерческих фонограмм (на материальных носителях). Они также имеют законные интересы в обладании юридическими средствами, необходимыми для принятия действий против случаев противоправного использования, будь то изготовление и распространение незаконных копий, или несанкционированное эфирное вещание, или доведение фонограмм до сведения аудитории.

Права организаций вещания признаются вследствие их роли в доведении произведений до широкой аудитории и в связи с оправданностью их интереса в осуществлении контроля над передачей и ретрансляцией их вещательных передач.

Срок действия исключительного права на объекты смежных прав согласно Гражданскому кодексу РФ (часть 4):

1. на исполнение действует в течение всей жизни исполнителя, но не менее 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором осуществлены исполнение, либо запись исполнения, либо сообщение исполнения в эфир или по кабелю; также необходимо отметить, что если исполнитель был репрессирован и посмертно реабилитирован, срок действия исключительного права считается продленным, и 50 лет исчисляются с 1 января года, следующего за годом реабилитации.

Если исполнитель работал во время ВОВ или участвовал в ней, то срок (50 лет) продлевается еще на 4 года.

2. на фонограмму действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором была осуществлена запись. В случае обнародования фонограммы исключительное право действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором она была обнародована при условии, что фонограмма была обнародована в течение 50 лет после ее записи;

3. на сообщение радио- или телепередачи действует в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором имело место сообщение радио- или телепередачи в эфир или по кабелю;

4. исключительное право изготовителя базы данных возникает в момент завершения ее создания и действует в течение 15 лет, считая с 1 января года, следующего за годом ее создания; срок возобновляется при каждом обновлении базы данных;

5. исключительное право публикатора на произведение возникает в момент обнародования этого произведения и действует в течение 25 лет, считая с 1 января года, следующего за годом его обнародования.

По истечении данных сроков действия указанные выше объекты переходят в общественное достояние.

Срок действия охраны смежных прав в соответствии с Римской конвенцией составляет, по меньшей мере, 20 лет, начиная с конца года, в котором:

Состоялось исполнение, что касается исполнений, не вошедших в фонограммы;

Была осуществлена фиксация (запись) в случае фонограмм и исполнений, вошедших в фонограммы;

Состоялась вещательная передача.

Многие национальные законы, охраняющие смежные права, предоставляют более продолжительный срок охраны, нежели минимальный срок, предусмотренный в положениях Римской конвенции.

В соответствии с Соглашением ТРИПС права исполнителей и производителей фонограмм охраняются в течение, по меньшей мере, 50 лет, считая с конца календарного года, в котором была сделана запись исполнения или имело место исполнение, а права организаций эфирного вещания - в течение, по меньшей мере, 20 лет, считая с конца календарного года, в котором была сделана вещательная передача. Это означает, что странам, присоединившимся к Соглашению ТРИПС, нужно пересмотреть и предусмотреть в своих законах (или соответственно изменить эти законы) более продолжительный срок охраны, чем тот, который требуется Римской конвенций.

Авторские договоры являются разновидностью договоров гражданского права. В гражданском праве термин “договор” имеет два значения. Во-первых, договор - это соглашение двух (или нескольких) лиц об установлении, изменении или прекращении гражданских прав и обязанностей, то есть сделка, участниками которой являются как минимум два лица. Во-вторых, термин “договор” применяется также в смысле совокупности обязательств, принятых на себя сторонами после заключения договора. Итак, договор - это соглашение, обычно двух сторон, о возникновении гражданских прав и обязанностей, и - вместе с тем - это совокупность тех обязательств, которые возникли и должны исполняться после достижения указанного соглашения.

Действующее авторское законодательство не содержит определения авторского договора, однако анализ его норм позволяет сформулировать следующее определение: по авторскому договору автор передает или обязуется передать приобретателю свои права на использование произведения в пределах и на условиях, согласованных сторонами. По общему правилу, авторский договор носит консенсуальный, взаимный и возмездный характер.

Выступая в качестве особого вида гражданско-правового договора, авторский договор, в свою очередь, подразделяется на ряд разновидностей, каждая из которых имеет свои особенности.

Большое практическое значение имеет подразделение авторских договоров в зависимости от способа использования произведения. Наиболее распространенным видом авторского договора является издательский договор , в соответствии с которым стороны осуществляют издание и переиздание любых произведений, которые могут быть зафиксированы на бумаге, т.е. произведений литературы (научных, художественных, учебных и т.п.), драматических, сценарных, музыкальных произведений и т.д.

Распространенность издательского договора, более раннее становление определили своеобразное место его среди других авторских договоров. Те или иные вопросы, имеющие общее значение для авторских договоров всех видов, решаются часто на основании практики, сложившейся при разрешении споров по издательским договорам. Кроме того, издательский договор - самый универсальный по характеру использования произведений, в рамках его используются любые произведения науки, литературы и искусства, которые могут быть изданы средствами полиграфии.

Нередки случаи, когда основным способом использования произведения является его публичное исполнение, здесь возникает вопрос о заключении постановочного договора . Его предметом могут быть драматические произведения, музыка или либретто оперы, балета, оперетты и т.п., которые используются театрально-зрелищными организациями (театрами, филармониями, цирками и т.д.) путем постановки на сцене. Особый акцент следует сделать на том, что произведения, в отношении которых заключается постановочный договор, могут быть как необнародованными, так и уже известными публике.

В области кино и телевидения действуют сценарные договоры , которые возможно разделить, основываясь на виде произведения: кинофильм художественный, документальный, научно-популярный, видовой и др. Суть сценарного договора определяется тем, что отношения, которые он регламентирует. порождаются необходимостью использования текста, по которому снимается кинофильм, телефильм, делается радио или телепередача, проводится массово-зрелищное мероприятие и т.д.

Сценарный договор близок к постановочному, однако думается, что их главным отличием является то, что литературный сценарий дополняется, изменяется и перерабатывается, для того, чтобы быть максимально приближенными к нуждам кинематографа. В то время как постановочный договор регулирует отношения, возникающие между сторонами при публичном исполнении произведения.

При передаче произведения на хранение в специальный информационный орган, заключается договор о депонировании рукописи , которым регулируются условия и порядок обнародования и дальнейшего использования произведения.

С целью публичной демонстрации произведений изобразительного искусства, заключается договор художественного заказа . Его предметом являются произведения изобразительного искусства, которые изготавливаются авторами по заказам организаций и частных лиц и переходят в собственность последних.

Договор об использовании в промышленности произведений декоративно -прикладного искусства имеет своей задачей урегулирование вопросов, возникающих в связи с тиражированием в промышленности оригинальных произведений декоративно-прикладного искусства. Он заключается лишь с внештатными художниками предприятий, произведения которых принимаются к использованию. Авторы получают вознаграждение как за сам факт создания произведения, принятого к использованию, так и за последующее тиражирование в зависимости от объема использования. Договор о публичном исполнении (публичном показе, сообщении для всеобщего сведения путем передачи в эфир или по кабелю) разрешает использование литературных, музыкальных, драматических и иных произведений путем их исполнения, показа или передачи для всеобщего сведения в эфир или по кабелю как непосредственно, так и с помощью различных технических средств. Подобные договоры в форме выдаваемых пользователям лицензий заключаются чаще всего организациями, управляющими имущественными правами авторов на коллективной основе. Закон требует, - чтобы условия таких лицензий были одинаковыми для всех пользователей одной категории. Кроме того, указанные организации не вправе отказать в выдаче лицензии пользователю без достаточных на то оснований.

1. способы использования произведения (конкретные права, передаваемые по данному договору);

2. срок и территорию, на которые передается право; размер вознаграждения, и (или) порядок определения размера вознаграждения за каждый способ использования произведения, порядок и сроки его выплаты, а также другие условия, которые стороны сочтут существенными для данного договора.

При отсутствии в авторском договоре условия о сроке, на который передается право, договор, может быть, расторгнут автором по истечении пяти лет с момента его заключения, если пользователь будет письменно уведомлен об этом за шесть месяцев до расторжения договора.

Все права на использование произведения, прямо не переданные по авторскому договору, считаются не переданными.

Вознаграждение определяется в авторском договоре в виде процента от дохода за соответствующий способ использования произведения или, если это невозможно осуществить в связи с характером произведения или особенностями его использования, в виде зафиксированной в договоре суммы, либо иным образом.

Следует добавить также, что Постановлением Правительства РФ от 21 марта 1994 №218 «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства» утверждены минимальные ставки авторского вознаграждения.

Анализируя вышеуказанное, следует отметить, что в части условий авторской договор в целом похож на договор купли-продажи, но носит более конкретный характер, кроме того, в авторском договоре предусмотрено больше обязательных условий.

В случае, когда авторский договор был заключен без соблюдения требований о простой письменной форме, должны применяться последствия, предусмотренные п.1. ст. 162 Гражданского кодекса РФ. А именно, в этом случае стороны при возникновении спора лишаются права ссылаться в подтверждение сделки и ее условий на свидетельские показания, с сохранением права приводить письменные и другие показания.

При продаже экземпляров программ для ЭВМ и баз данных и предоставлении массовым пользователям доступа к ним допускается применение особого порядка заключения договоров, установленного Законом Российской Федерации «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных».

Анализируя различные формы авторского договора, следует отметить, что обеим сторонам в авторском договоре следует стремиться всегда, когда это, возможно, заключать авторские договора в письменной форме для более надежной защиты своих прав.

Сторона, не исполнившая или ненадлежащим образом исполнившая обязательства по авторскому договору, обязана возместить убытки, причиненные другой стороне, включая упущенную выгоду.

Анализируя вышеуказанное, можно отметить, что ответственность по авторскому договору в целом такая же как у договора купли-продажи и иных договоров, предусмотренных Гражданским кодексом РФ.

Кроме того, следует отметить, что, исходя из самого принципа и специфики предметов авторских договоров, стороны нарушавшей свои обязательства чаще всего наносит значительные убытки стороне, право которой нарушено. Особенно это относится к пользователю и заказчику творческого произведения. Поэтому при заключении авторского договора следует уделять особое внимание ответственности сторон и ситуациям, при которых таковая возникает или может возникнуть.

До принятия Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» споры, связанные с созданием и использованием объектов авторского права, рассматривались, как правило, только в судах общей юрисдикции. Связано это было с тем, что старое законодательство - ГК РСФСР 1964 г.- не

С принятием 9 июля 1993 г. Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" ситуация в России принципиально изменилась.

В Законе появились положения, устанавливающие, что автору в отношении его произведения принадлежат исключительные права на использование произведения в любой форме и любым способом (ст. 16).

Использование произведений стало возможным не по разрешению автора, а только путем передачи прав на использование произведений:

· пользователю (юридическому или физическому лицу- предпринимателю) по

Авторское право в объективном смысле – это совокупность норм гражданского права, регулирующих отношения по признанию авторства и охране произведений науки, литературы и искусства, установлению режима их использования, наделению их авторов неимущественными и имущественными правами, защите прав авторов и других правообладателей.

Под защитой же авторских прав мы будем понимать: «совокупность мер, направленных на восстановление и признание этих прав при их нарушении или оспаривании». Действующее законодательство содержит достаточно подробную регламентацию видов. Форм, средств и способов защиты авторских прав. К сожалению, не все возможности, заложенные в нормах права, реализуются на практике.

Формы защиты

Защита авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов осуществляется в предусмотренном законом порядке, т.е. посредством применения надлежащей формы, средств и способов защиты. Под формой защиты понимается комплекс внутренне согласованных организационных мероприятий по защите субъективных прав и охраняемых законом инте­ресов. Различают две основные формы защиты: юрисдикционную и неюрисдикционную. Юрисдикционная форма защиты это-деятельность уполномоченных государством органов по защите нарушенных или оспа­риваемых субъективных авторских и смежных прав. Суть ее выражается в том, что лицо, права и законные интересы которого нарушены неправо­мерными действиями, обращается за защитой к государственным или иным компетентным органам, например, в суд, в третейский суд, в вышестоящий орган и т. п., которые уполномочены принять необходимые меры для восстановления нарушенного права и пресечения правонарушения.

В рамках юрисдикционной формы защиты, в свою очередь, выделяются общий и специальный порядки защиты нарушенных авторских и смежных прав. По общему правилу, защита авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов осуществляется в судебном порядке. Основная масса авторско-правовых споров рассматривается районными, городскими, об­ластными и иными судами общей компетенции. Если обоими участниками спорного правоотношения являются юридические лица, возникший между ними спор относится к подведомственности арбитражного суда. По согла­шению участников авторского правоотношения спор между ними может быть передан на разрешение третейского суда. В качестве средства судебной защиты авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов выступает иск, т. е. обращенное к суду требование об отправлении право­судия, с одной стороны, и обращенное к ответчику материально- правовое требование о выполнении лежащей на нем обязанности или о признании наличия или отсутствия правоотношения, с другой стороны. Судебный, или, как его еще называют, исковой порядок защиты применяется во всех случаях, кроме тех, которые прямо указаны в законе.

По общему правилу, иск заявляется по месту нахождения ответчика (ст. 117 Гражданско-процессуального кодекса РСФСР), однако, по согла­шению сторон территориальная подсудность дела может быть изменена (ст. 120 Гражданско-процессуального кодекса РСФСР).

На требования, вытекающие из нарушения личных неимущественных авторских прав, не распростра­няется действие исковой давности. Иски, связанные с нарушением иму­щественных прав и интересов, могут быть заявлены в течение трех лет со дня, когда истец узнал или должен был узнать о нарушении своего права.

Теперь рассмотрим неюрисдикционную форму защиты авторских прав.

Неюрисдикционная форма защиты охватывает собой действия граждан и организаций по защите авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов, которые совершаются ими самостоятельно, без обращения за помощью к государственным или иным компетентным органам. Разуме­ется, в данном случае имеются в виду лишь законные средства защиты, которые следует отличать от произвольных самоуправных действий, запре­щенных законодательством. Типичным примером таких допускаемых за­коном средств самозащиты выступают в гражданском праве действия, совершаемые в порядке необходимой обороны и крайней необходимости. В рассматриваемой области спектр неюрисдикционных мер защиты доста­точно узок и по сути дела сводится к возможности отказа совершить определенные действия в интересах неисправного контрагента, например, отказаться от внесения в произведение изменений и дополнений, не предусмотренных авторским договором, либо к отказу от исполнения договора в целом, например, в случае его недействительности.

Наибольшую практическую значимость и эффективность среди назван­ных форм и видов защиты имеет гражданско-правовая защита авторских и смежных прав, реализуемая в рамках юрисдикционной формы. Она обеспечивается применением предусмотренных законом способов защиты.

Еще раз обозначим, что под способами защиты авторских и смежных прав понимаются закреп­ленные законом материально-правовые меры принудительного характера, посредством которых производится восстановление (признание) нарушен­ных (оспариваемых) прав и воздействие на правонарушителя. Новое ав­торское законодательство предоставляет потерпевшим достаточно широкий спектр, способов защиты, ряд из которых предусмотрен законо­дательством впервые.

Прежний ГК РСФСР в ст. 6 содержал следующий ряд способов защиты гражданских прав:

1. признание этих прав;

2. восстановление положения, существовавшего до нарушения права, и пресечение

3. действий, нарушающих право;

4. присуждение к исполнению обязанности в натуре;

5. прекращение или изменение правоотношения;

6. взыскание с нарушителя убытков, а в случаях предусмотренных

7. законодательством - неустойки (штраф, пени) и др.

Перечень способов защиты гражданских прав по действующему ГК РФ существенно обогащен, что видно из текста ст. 12, согласно которой их защита осуществляется путем:

Признания прав;

Восстановления положения, существовавшего до нарушения права, и пресечения

действий, создающих угрозу его нарушению;

Признание оспоримой сделки недействительной и применения последствий

недействительности ничтожной сделки;

Признание недействительным акта государственного органа или органа местного самоуправления;

Самозащиты права;

Присуждения к исполнению обязанности в натуре;

Возмещения убытков;

Взыскания неустойки;

Компенсации морального вреда;

Прекращения или изменения правоотношения;

Неприменения судом акта государственного органа или органа местного

самоуправления, противоречащего закону;

Иными способами, предусмотренными законом.

Признания прав;

Восстановления положения, существовавшего до нарушения права;

Прекращения дейст­вий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушению;

Возме­щения убытков;

Взыскания дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторских и

смежных прав;

Выплаты компенсации в опре­деленных законом пределах.

Указанные способы защиты не исчерпывают собой всех возможных мер, к которым может прибегнуть потерпевший для защиты своих авторских и смежных прав и охраняемых законом интересов. Авторские и смежные права по своей природе являются субъективными гражданскими правами, и поэтому их защита может осуществляться с помощью всех тех способов, которые применяются для защиты субъектив­ных гражданских прав. В числе таких способов можно назвать требования о прекращении или изменении правоотношения, о признании недействи­тельным не соответствующего законодательству ненормативного акта ор­гана государственного управления или местного органа государственной власти, о возмещении морального вреда и некоторые другие.

Следует учитывать, что помимо способов защиты авторских и смежных прав в их точном смысле действующее авторское законодательство предус­матривает возможность применения к нарушителям некоторых дополни­тельных санкций. Так, согласно п. 2 ст. 49 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» помимо возмещения убытков, взыскания незаконного дохода или выплаты компенсации в твердой сумме суд или арбитражный суд за нарушение авторских или смежных прав взыскивает штраф в размере 10% от суммы, присужденной судом в пользу истца.

При этом сумма штрафов направляется в установленном законодательством порядке в соответствующие бюджеты. Контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат обязательной конфискации по решению суда или судьи единолично, а также по решению арбитражного суда. Конфискован­ные контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат уничтожению, за исключением случаев их передачи обладателю авторских или смежных прав по его просьбе. Кроме того, суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести решение о конфискации матери­алов и оборудования, используемых для изготовления и воспроизведения контрафактных экземпляров произведений или фонограмм.

Указанные санкции носят административный, а не гражданско-правовой характер и гражданско-правовыми способами защиты авторских и смежных прав в строгом смысле не являются. Однако их введение в авторское законодательство является абсолютно оправданной мерой, хотя и несколько запоздалой. Как правило, обладатель нарушенного авторского права может воспользоваться не любым, а вполне конкретным способом защиты своего права. Зачастую способ защиты нарушенного права либо прямо определен специальной нормой закона, либо вытекает из характера совер­шенного правонарушения. Так, например, если при опубликовании про­изведения искажено имя его автора, он может требовать, лишь внесения соответствующих исправлений. Чаще, однако, обладателю авторского права предоставляется возможность определенного выбора среди потенциальных способов защиты. Например, в случае, когда в результате нарушения авторских или смежных прав потерпевшему причинены убытки, он вправе по своему усмотрению либо потребовать их возмещения в полном объеме, либо взыскать в свою пользу доход, полученный нарушителем вследствие нарушения авторских или смежных прав, либо потребовать выплаты ему компенсации в пределах, установленных законом.

Наконец, завершая общую характеристику гражданско-правовых спо­собов защиты авторских и смежных прав, нельзя не отметить, что новым законодательством прямо предусмотрены специальные меры, направлен­ные на обеспечение исков по данной категории дел. Согласно ст. 50 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах», суд или судья единолично, а также арбитражный суд могут вынести определение о запрещении ответ­чику либо лицу, в отношении которого имеются достаточные основания полагать, что оно является нарушителем авторских или смежных прав, совершать определенные действия и (или) о наложении ареста и изъятии всех экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными, а также материалов и оборудования, предназначенных для их изготовления и воспроизведения. Перечень действий, которые могут быть запрещены ответчику, включает изготовление, воспроизведение, продажу, сдачу в прокат, импорт и иное пользование, а также транспортировку, хранение или владение с целью выпуска в гражданский оборот экземпляров произведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными.

МЕЖДУНАРОДНОЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО И ОХРАНА ПРОИЗВЕДЕНИЙ РОССИЙСКИХ АВТОРОВ ЗА

По общему правилу, действие авторских прав на произведение ограничивается территорией того государства, в котором это произведение было создано. Это означает, что в других государствах произведение может быть свободно использовано без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения. Произведение, охраняемое на территории одного государства, получает охрану на территории другого государства, если между этими государствами заключен двухсторонний договор, или оба эти государства являются участниками многостороннего соглашения о взаимном признании и охране авторских прав. Таким образом, первый вопрос, который возникает при рассмотрении проблемы охраны произведений российских авторов за рубежом, заключается в выяснении того, связывают ли Россию и иностранное государство, на территории которого будет использоваться произведение, взаимные обязательства в области авторского права.

Если таких обязательств не существует, определенные гарантии соблюдения авторских прав могут быть обеспечены, лишь конкретным авторским договором.

Однако в случае обязанности перед автором будут нести только его контрагент по договору. Третьи лица, как правило, могут свободно использовать произведение, если только авторское законодательство соответствующей страны не гарантирует охрану всех без исключения произведений.

государства, объем субъективных прав авторов определяется не российским законодательством, а законами данного иностранного государства и правилами международных договоров. Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1883 г. (в редакции 1971 г.), и Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве 1952 г. (в редакции 1971 г.) исходят из принципа национального режима, в соответствии с которым иностранным авторам – гражданам государств, которые участвуют в указанных Конвенциях, предоставляется такой же объем прав, какой признается за авторами – гражданами соответствующего государства. В разных странах объем и содержание этих прав не совпадают. Правда для стран, участвующих в Бернской или Всемирной конвенции (в редакции 1971 г.), эти различия не столь существенны, так как само участие государства в одной из этих Конвенций означает необходимость закрепления во внутреннем законодательстве определенного минимального уровня авторских прав.

Охрана произведений российских авторов в странах ближнего зарубежья обеспечивается на основе Соглашения о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав от 24 сентября 1993 г. В соответствии с названным Соглашением государства – участники приняли на себя обязательство обеспечить на своих территориях выполнение международных обязательств, вытекающих из участия бывшего СССР во Всемирной конвенции об авторском праве (в редакции 1952 г.), исходя из того, что дата вступления в силу указанной

Конвенции для бывшего СССР (27 мая 1973 г.) является датой, с которой каждое государство – участник считает себя связанным ее положениями. В тех независимых государствах, которые присоединились к Бернской конвенции, охрана прав российских авторов обеспечивается этой Конвенцией.

Заключение

В настоящей работе исследованы лишь некоторые проблемы защиты авторских прав. Хочется надеяться, что нормальный рынок в России сложится и на «авторском направлении», а для этого России необходимо ориентироваться на нужды и потребности авторов, развитие интеллектуального потенциала общества.

Дальнейшие перспективы работы в этом направлении – это «приведение механизма гражданско-правовой защиты в оптимальный режим, совершенствование гражданско-правовых способов защиты авторских прав, с учетом интеграции и тесного сотрудничества с мировым сообществом».

Список использованной литературы

2. Гаврилов Э.П. Постатейный комментарий к Закону РФ "Об авторском праве и смежных правах". - М.: Фонд "Правовая культура", 1996 г.

3. Гражданский кодекс Российской Федерации (принят Государственной Думой 24 ноября 2006 года. Одобрен Советом Федерации 8 декабря 2006 года).

6. Дозорцев В.А. Тенденции развития исключительных прав в Российской Федерации. Место авторского права в системе исключительных прав // Авторское и смежное право: Сборник докладов. М., 2005 г.

8. Закон РФ от 9 июля 1993 г. N 5351-I "Об авторском праве и смежных правах" (с из. И доп. от 20 июля 2004 г.)

10. Сергеев А.П., Толстой Ю.К. Гражданское право/ Учебник, Т. 3, М., 2005г

Закон РФ от 9 июля 1993 г. N 5351-I "Об авторском праве и смежных правах"

Нормативные и иные официальные акты, литература

1. Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений // Сборник нормативных актов "Права на результаты интеллектуальной деятельности". Составитель В.А. Дозорцев. М., 1994. (Далее – сборник B.А.Дозорцева)

3. Соглашение СНГ от 24 сентября 1993г. о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав //Сборник В.А.Дозорцева

5.Постановление Правительства РФ от 21 марта 1994 "О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства" // СА РФ, 1996, № 3

6. Информационное письмо Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 28 сентября 1999г. № 47 «Обзор практики рассмотрения споров, связанных с применением Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» // ВВАС РФ, 1999, № 11

7. Гаврилов Э. Судебные споры по вопросам интеллектуальной собственности //Хозяйство и право, 2000, № 2.

9. Подшибихин Л., Леонтьев К. Реализация положений Бернской конвенции в России // Российская юстиция, 1001, № 4

11. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М.,1996.

12.Силонов И. Гражданско-правовая ответственность за нарушение авторского права и смежных прав. //Хозяйство и право, 2000, № 9.

ПРИМЕРНАЯ ТЕМАКТИКА ДИПЛОМНЫХ РАБОТ

ПО ГРАЖДАНСКОМУ ПРАВУ

1. Гражданское право в правовой системе России.

2. Принципы современного гражданского права.

3. Обычаи делового оборота как источник гражданского права.

4. Свобода гражданско-правового договора.

5. Осуществление и защита субъективных гражданских прав.

6. Правовое положение несовершеннолетних по гражданскому и семейному законодательству.

7. Правоспособность юридических лиц: тенденции развития в условиях перехода к рыночной экономике.

8. Реорганизация юридических лиц.

9. Банкротство.

10. Хозяйственное товарищество как юридическое лицо.

11. Гражданско-правовое положение общества с ограниченной ответственностью.

12. Акционерное общество в гражданском обороте.

13. Гражданско-правовой статус производственного и потребительского кооператива.

14. Юридическая личность некоммерческой организации.

15. Статус унитарного государственного предприятия.

16. Российское государство и его субъекты в гражданском обороте.

17. Недвижимое имущество как объект гражданского правоотношения.

18. Правовое регулирование рынка ценных бумаг.

19. Вексель в гражданском обороте.

20. Акции: правовая природа, виды, обращение.

21. Средства индивидуализации юридического лица и их правовая охрана.

22. Честь, достоинство и деловая репутация под защитой гражданского права.

23. Юридические факты в гражданском праве.

24. Санкции в гражданском праве.

25. Ограниченные вещные права юридических лиц.

26. Правовой режим имущества супругов.

27. Право государственной собственности при переходе к рыночной экономике.

28. Ипотечное кредитование.

29. Поручительство и банковская гарантия как способы обеспечения обязательств.

30. Права потребителей в торговом обслуживании.

31. Право потребителей на безопасность товаров (работ, услуг).

32. Санкции в законодательстве о защите прав потребителей.

33. Правовое положение потребителей в сфере бытового обслуживания (на примере 1-2 договоров).

34. Защита прав потребителей в транспортном обслуживании.

35. Договор энергоснабжения в системе договоров купли-продажи.

36. Принцип надлежащего исполнения в отношениях поставки.

37. Рентный договор в системе обязательственного права.

38. Правовые вопросы финансовой аренды.

39. Строительный подряд в современных условиях.

40. Подряд в системе смежных обязательств.

42. Аренда транспортных средств.

43. Права граждан на жилище: от отношений найма к отношениям собственности.

44. Правовое положение членов семьи нанимателя и постоянно проживающих с ним лиц по жилищному законодательству и Гражданскому кодексу РФ.

45. Приватизация жилых помещений: теория и практика.

46. Правовое положение члена семьи и собственника жилого помещения.

47. Право на квартиру в жилищно-строительном кооперативе.

48. Договоры поручения, комиссии и агентирования в сфере предпринимательской деятельности.

49. Договор банковского счета.

50. Договор банковского вклада.

51. Способы обеспечения банковского кредитования.

52. Аккредитив как форма безналичных расчетов.

53. Страхование ответственности и рисков по гражданскому праву.

54. Договор личного страхования (на примере 1-2 договоров).

55. Деликтная ответственность юридического лица.

56. Моральный вред: проблемы в правоприменительной практике.

Права авторов произведений науки, литературы, искусства и их защита. На результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации (результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации) признаются интеллектуальные права, которые включают исключительное право, являющееся имущественным правом, а в случаях, предусмотренных настоящим Кодексом, также личные неимущественные права и иные права (право следования, право доступа и другие) (ст. 1226 ГК РФ).

Интеллектуальные права на произведения науки, литературы и искусства являются авторскими правами.

1) исключительное право на произведение;

4) право на неприкосновенность произведения;

5) право на обнародование произведения.

Гражданин обладающий исключительным правом на результат интеллектуальной деятельности , вправе использовать такой результат по своему усмотрению любым не противоречащим закону способом.

Другие лица не могут использовать соответствующие результат интеллектуальной деятельности без согласия правообладателя, за исключением случаев, предусмотренных ГК РФ. Использование результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации (в том числе их использование способами, предусмотренными ГК РФ), если такое использование осуществляется без согласия правообладателя, является незаконным и влечет ответственность, установленную ГК РФ, другими законами, за исключением случаев, когда использование результата интеллектуальной деятельности лицами иными, чем правообладатель, без его согласия допускается ГК РФ.

Исключительное право на результат интеллектуальной деятельности может принадлежать одному лицу или нескольким лицам совместно.

В случае, когда исключительное право на результат интеллектуальной деятельности принадлежит нескольким лицам совместно, каждый из правообладателей может использовать такой результат по своему усмотрению, если ГК РФ или соглашением между правообладателями не предусмотрено иное. Взаимоотношения лиц, которым исключительное право принадлежит совместно, определяются соглашением между ними.

Доходы от совместного использования результата интеллектуальной деятельности распределяются между всеми правообладателями поровну, если соглашением между ними не предусмотрено иное.

Распоряжение исключительным правом на результат интеллектуальной деятельности осуществляется правообладателями совместно, если ГК РФ не предусмотрено иное.

Автору произведения или иному правообладателю принадлежит исключительное право использовать произведение в соответствии со статьей 1229 ГК РФ в любой форме и любым не противоречащим закону способом (исключительное право на произведение).

Использованием произведения независимо от того, совершаются ли соответствующие действия в целях извлечения прибыли или без такой цели, считается, в частности:

1) воспроизведение произведения, то есть изготовление одного и более экземпляра произведения или его части в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- или видеозаписи, изготовление в трех измерениях одного и более экземпляра двухмерного произведения и в двух измерениях одного и более экземпляра трехмерного произведения. При этом запись произведения на электронном носителе, в том числе запись в память ЭВМ, также считается воспроизведением, кроме случая, когда такая запись является временной и составляет неотъемлемую и существенную часть технологического процесса, имеющего единственной целью правомерное использование записи или правомерное доведение произведения до всеобщего сведения;

2) распространение произведения путем продажи или иного отчуждения его оригинала или экземпляров;

3) публичный показ произведения, то есть любая демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно либо на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их последовательности непосредственно либо с помощью технических средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается произведение в месте его демонстрации или в другом месте одновременно с демонстрацией произведения;

4) импорт оригинала или экземпляров произведения в целях распространения;

5) прокат оригинала или экземпляра произведения;

6) публичное исполнение произведения, то есть представление произведения в живом исполнении или с помощью технических средств (радио, телевидения и иных технических средств), а также показ аудиовизуального произведения (с сопровождением или без сопровождения звуком) в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается произведение в месте его представления или показа либо в другом месте одновременно с представлением или показом произведения;

7) сообщение в эфир, то есть сообщение произведения для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) по радио или телевидению (в том числе путем ретрансляции), за исключением сообщения по кабелю. При этом под сообщением понимается любое действие, посредством которого произведение становится доступным для слухового и (или) зрительного восприятия независимо от его фактического восприятия публикой. При сообщении произведений в эфир через спутник под сообщением в эфир понимается прием сигналов с наземной станции на спутник и передача сигналов со спутника, посредством которых произведение может быть доведено до всеобщего сведения независимо от его фактического приема публикой. Сообщение кодированных сигналов признается сообщением в эфир, если средства декодирования предоставляются неограниченному кругу лиц организацией эфирного вещания или с ее согласия;

8) сообщение по кабелю, то есть сообщение произведения для всеобщего сведения по радио или телевидению с помощью кабеля, провода, оптического волокна или аналогичных средств (в том числе путем ретрансляции). Сообщение кодированных сигналов признается сообщением по кабелю, если средства декодирования предоставляются неограниченному кругу лиц организацией кабельного вещания или с ее согласия;

9) перевод или другая переработка произведения. При этом под переработкой произведения понимается создание производного произведения (обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки и тому подобного). Под переработкой (модификацией) программы для ЭВМ или базы данных понимаются любые их изменения, в том числе перевод такой программы или такой базы данных с одного языка на другой язык, за исключением адаптации, то есть внесения изменений, осуществляемых исключительно в целях функционирования программы для ЭВМ или базы данных на конкретных технических средствах пользователя или под управлением конкретных программ пользователя;

10) практическая реализация архитектурного, дизайнерского, градостроительного или садово-паркового проекта;

11) доведение произведения до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо может получить доступ к произведению из любого места и в любое время по собственному выбору (доведение до всеобщего сведения).

Право авторства — право признаваться автором произведения и право автора на имя — право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно, неотчуждаемы и непередаваемы, в том числе при передаче другому лицу или переходе к нему исключительного права на произведение и при предоставлении другому лицу права использования произведения. Отказ от этих прав ничтожен (ст. 1265 ГК РФ).

При опубликовании произведения анонимно или под псевдонимом (за исключением случая, когда псевдоним автора не оставляет сомнения в его личности) издатель (п. 1 ст. 1287 ГК РФ), имя или наименование которого указано на произведении, при отсутствии доказательств иного считается представителем автора и в этом качестве имеет право защищать права автора и обеспечивать их осуществление. Это положение действует до тех пор, пока автор такого произведения не раскроет свою личность и не заявит о своем авторстве.

Не допускается без согласия автора внесение в его произведение изменений, сокращений и дополнений, снабжение произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями (право на неприкосновенность произведения).

При использовании произведения после смерти автора лицо, обладающее исключительным правом на произведение, вправе разрешить внесение в произведение изменений, сокращений или дополнений при условии, что этим не искажается замысел автора и не нарушается целостность восприятия произведения и это не противоречит воле автора, определенно выраженной им в завещании, письмах, дневниках или иной письменной форме.

Извращение, искажение или иное изменение произведения, порочащие честь, достоинство или деловую репутацию автора, равно как и посягательство на такие действия, дают автору право требовать защиты его чести, достоинства или деловой репутации в соответствии с правилами ст. 152 ГК РФ. В этих случаях по требованию заинтересованных лиц допускается защита чести и достоинства автора и после его смерти.

Автору принадлежит право на обнародование своего произведения, то есть право осуществить действие или дать согласие на осуществление действия, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, сообщения в эфир или по кабелю либо любым другим способом (ст. 1268 ГК РФ).

При этом опубликованием (выпуском в свет) является выпуск в обращение экземпляров произведения, представляющих собой копию произведения в любой материальной форме, в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения. Автор, передавший другому лицу по договору произведение для использования, считается согласившимся на обнародование этого произведения.

Произведение, не обнародованное при жизни автора, может быть обнародовано после его смерти лицом, обладающим исключительным правом на произведение, если обнародование не противоречит воле автора произведения, определенно выраженной им в письменной форме (в завещании, письмах, дневниках и тому подобном).

Автор имеет право отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения (право на отзыв) при условии возмещения лицу, которому отчуждено исключительное право на произведение или предоставлено право использования произведения, причиненных таким решением убытков. Если произведение уже обнародовано, автор также обязан публично оповестить о его отзыве. При этом автор вправе изъять из обращения ранее выпущенные экземпляры произведения, возместив причиненные этим убытки.

Правообладатель для оповещения о принадлежащем ему исключительном праве на произведение вправе использовать знак охраны авторского права, который помещается на каждом экземпляре произведения и состоит из следующих элементов:

латинской буквы «C» в окружности;

имени или наименования правообладателя;

Автор вправе в порядке, предусмотренном для назначения исполнителя завещания (статья 1134), указать лицо, на которое он возлагает охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения (абзац второй пункта 1 статьи 1266) после своей смерти. Это лицо осуществляет свои полномочия пожизненно.

При отсутствии таких указаний или в случае отказа назначенного автором лица от исполнения соответствующих полномочий, а также после смерти этого лица охрана авторства, имени автора и неприкосновенности произведения осуществляется наследниками автора, их правопреемниками и другими заинтересованными лицами.

Защита исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности осуществляется, в частности, путем предъявления требования:

1) о признании права — к лицу, которое отрицает или иным образом не признает право, нарушая тем самым интересы правообладателя;

2) о пресечении действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения, — к лицу, совершающему такие действия или осуществляющему необходимые приготовления к ним;

3) о возмещении убытков — к лицу, неправомерно использовавшему результат интеллектуальной деятельности или средство индивидуализации без заключения соглашения с правообладателем (бездоговорное использование) либо иным образом нарушившему его исключительное право и причинившему ему ущерб;

4) об изъятии материального носителя в соответствии с п. 5 ст.1252 ГК РФ) — к его изготовителю, импортеру, хранителю, перевозчику, продавцу, иному распространителю, недобросовестному приобретателю;

5) о публикации решения суда о допущенном нарушении с указанием действительного правообладателя — к нарушителю исключительного права.

В порядке обеспечения иска по делам о нарушении исключительных прав к материальным носителям, оборудованию и материалам, в отношении которых выдвинуто предположение о нарушении исключительного права на результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации, могут быть приняты обеспечительные меры, установленные процессуальным законодательством, в том числе может быть наложен арест на материальные носители, оборудование и материалы.

В случаях, предусмотренных ГК РФ для отдельных видов результатов интеллектуальной деятельности или средств индивидуализации, при нарушении исключительного права правообладатель вправе вместо возмещения убытков требовать от нарушителя выплаты компенсации за нарушение указанного права.

В случае нарушения личных неимущественных прав автора их защита осуществляется, в частности, путем признания права, восстановления положения, существовавшего до нарушения права, пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения, компенсации морального вреда, публикации решения суда о допущенном нарушении.